原标题：
刘 有人说你的表现手法更像电影，电影对你的纪录片风格有很大影响吗？你喜欢读些什么书？
张 当然有影响！它的那种审美，那种样式。我不看书，但我看杂志和杂志里的小说，这可以了解一下别处的生活。我不看书，是因为我恰恰要打破那些传统的东西、规律的东西、法则的东西、标准的东西，我远离那些东西。我会自然去感受，理想主义者特别容易进入感受状态。一件事情可能对于别人来说不算什么，但是我可以感受到它的不一般。
刘 你拍片子的时候有没有刻意的指向国际大奖？
张 事实上，它首先要有价值，才能成为国际的。国际关注的也是我们非常现实的东西，但它不是大众化娱乐界播出的层面，它具有一定的文化信息量。其实这个片子我还没有送交国际影视节，这个不重要。
刘 你拍的纪录片常常被认为是比较另类的，而你所在的省级电视台属于主流媒体，那么你在其中的创作空间有多大？
张 我的创造空间非常大。在硬件上都是一路绿灯，尤其是到后来。我没有任何记忆关于我提出的要求达不到的。湖北台买的最好的设备，就给我用了。投资上、时间上都是很宽松的。弄的我自己都非常紧张，那样你就更没有理由不做好了。
刘 在经历了许多成功以后，你怀疑过自己的超越能力吗？你认为自己还一直能够保持现在的这种创造能力吗？
张 有些人可能一辈子就只有一部片子叫得响。别人说《舟舟的世界》恐怕是你最好的，当时我不服气，也特别怕人家说这个，就是想爆发，不爆发就没有办法。还有题材，你碰不到这些题材怎么办？接下来就有一个《英和白——99纪事》，我又找到了不同的开掘方式。每干一个片子，我就觉得要砸了，就没有信心了，不爆发了。可是现在来看这个《幼儿园》还可以。
刘 你现在获得了很多荣誉，这给你的创作带来了什么影响？
张 压力非常大，我一直在绝望之中坚持。拍完了之后就更绝望了，剪片之前就像病了一样。现在我的心情就平静下来了，不再感到内疚了。要不然别人给你那么好的环境，如果做不好，会内疚，而且我也找不到任何客观原因去推卸我的责任。我一点办法都没有，退到没有退路。可是真的每个人他都会有局限性，我就有局限性。或许会有人说，这次我“跳”得不够漂亮，但是我尽了最大努力了，我心里也就塌实了。
刘 有人说你特别喜欢较劲儿，是这样吗？你是跟别人较劲还是和自己较劲？
张 完全是和自己较劲。跟谁较劲啊？别人跟你不一样，不构成什么，我也不会去跟人家比较什么。
访谈后记
对于一个人、一部作品的解读，应该是建立在充分认知的基础上的，否则就是一种自作多情的自说自话。张以庆和他的作品为我们提供了一种存在，同时也让我们想到很多。或许，我们的这次访谈能为一种解读、一种审视，提供一种认知的途径。
前日，张以庆告诉我，《幼儿园》已入闱“上海第十届国际电影电视节”，同时还将陆续参评“中国电视奖”、“中国电视金鹰奖”和“中国彩虹奖”等等。他说，得不得奖对他来说，只是一部作品完成后所附带的一些结果，已经不是很重要了。在《幼儿园》的反复修改中，他最难捱的一些日子，终于度过了。在惶恐而敏感的状态中，他终于找到了一种“塌实”，这倒是他感到安慰的。下一部作品，他还没敢想。
（本次访谈特别感谢蔡晓莉、潘常青、唐丹、周晓梅所给予的帮助）
后补：
◎ 国际评审委员会对纪录片《幼儿园》评语选摘
2004年6月，第十届上海国际电视节·白玉兰奖之“人文类纪录片最佳创意奖”：《幼儿园》以一种纪实的形式，表达了孩子与成年人之间的关系与影响，既充满童趣又具有社会内涵，是一部寓意式的纪录片。
2004年12月，2004广州国际纪录片大会·纪录片大奖：这部影片非常完美地展现了童年生活本身，在这一方面这部片超越了其他所有纪录片的主题。片中展现了许多精彩时刻，比如警觉、亲密、天真，但同时也有天真的丧失。这部片非常清晰地展示了儿童世界是成人世界的价值观的折射，同时也提醒我们作为成年人的责任。本片风格纯朴自然，全世界的每一位观众都能产生共鸣。
作者系北京广播学院电视学院博士生·武汉大学新闻与传播学院 副教授
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