陈汉元：背景声响是一种国际语言

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　　很久以前，就听老师说，没有光就没有电影，光是电影的灵魂。我想，声与光同样重要，没有声音就不会有完整的影视艺术可言。电影和电视就是光线和声音组合的艺术。

　　在电视里，所谓声音，大致是指同期话语声、旁白、音乐以及背景声响等。

　　本文仅就纪录片创作中的“背景声响”问题谈一点粗浅的感受。

　　在上个世纪80年代之初，中央电视台播出了一部名叫《雕塑家刘焕章》的电视纪录片，快20年了，不少业内人士至今还在愉快地议论它。我想，人们之所以记着它，除其它因素外，这个作品在背景声响方面的独到处理是功不可没的---尤其是片首、片尾的声响。

　　《雕塑家刘焕章》是用16毫米彩色胶片制作的一部电视纪录片，时长30分钟，它纪录、展示了一个雕塑家精彩人声的精彩片段。它想要说的话就是：面对10年文革流失的年华，哀叹、埋怨，无补与事，要紧的是争分夺秒、聚精会神地把握住现在。正是靠这种务实精神，刘焕章在不长的时间里，为中华民族的雕塑园增添了令人感佩的奇葩，数以百计。

　　这部纪录片用了什么音乐，我已经毫无印象，但是它所用的音响，让我至今不忘，好像仍在耳畔回想。20年过去了，一提起《雕塑家刘焕章》，就情不自禁地响起了这部片子的音响。

　　在片名推出前，作者一连用了16个特写镜头，来凸现雕塑家在创作时的神情和状态：满是汗珠的脸、紧锁双眉的眼、又粗又大的手、起起落落的锤……

　　这些画面的解说词是这样说的：“有人说他是木匠，有人说他是石匠。然而，他不做家具，也不砌墙。是啊，他从少年时开始就同木头、石块打交道了。起初，大概是因为好玩，后来却成了他拆不开、放不下、棒打不回头的爱好和职业了……”

　　我记得这部片子的解说员是一位女士，她没有端着肩膀，拿腔拿调，而是十分平实亲和地“娓娓到来”。按当时的老规矩，这段画面和解说是要配音乐的，或抒情，或激越。但是，作者用的是音响，不是劈木声，就是凿石声。

　　这样的组合，虽然不能说是“黄金切割”，但是的确产生了令人欣慰的好效果，一下子抓住了观众的视听。

　　平心而论，我写的这段解说词比较一般；这16个特写镜头的集中使用，按常规来看，有一点冒险；而最能体现作者灵气的就数这一、二十声“音响”了。因为，正是这凿石块、劈木头的声响，犹如深夜的爆竹，一开始就给人以振聋乏馈的感官强刺激。而且，从影视作品创作上讲，这声响就是开山之斧，就是开门见山，十分切题。

　　诚然，这种作法也是有风险的。因为，劈木头、凿石块的声音并不悦耳，无美可言，接连使用一、二十响，弄不好就成了噪音。

　　好在作者看准了这个片子的总体环境，所以能够一上来就下了这服猛药。而且使这劈木、凿石之声成了全片的主旋律。

　　如果说使用劈木、凿石的音响，让这部纪录片有了一个好的开头，那么仍然使用劈木、凿石之声作为通片的压轴之响，更是业内人士“有口皆碑”的热点话题。

　　片子接近尾声的时候，屏幕上出现的是刘焕章家的窗外，地上堆放着许多树桩和石块儿，这一切渐渐远去，唯见一条宁静的胡同。

　　这时，解说员说：“假如你要寻找刘焕章的家，那太容易了。你不必背记门牌号码，而只要记住胡同就行了。因为在他家的窗户外面，长年累月摞着那么多怪里怪气的大树桩。那么，刘焕章在不在家呢？你听……”

　　接下来，就是深沉的劈木、凿石之声，一直延续到本片职员表完了。

　　我依稀记得职员表进出速度比较缓慢，而且是黑底白字，这速度，这色彩，使得这劈木、凿石之声显得格外深沉，分外清晰，更加具有磁性和张力。

　　这声音虽然单调，但是，它就像大钟寺的洪亮钟声，一声又一声地在提醒观众：你刚才看见了什么？你有什么样的感受？因为有片首音响的强烈刺激，在加上通篇综合元素长时间的铺垫，所以收尾沉重而缓慢的凿石、劈木之声，就变成了“绕梁三日”的余音，让人久久地沉浸在主题的氛围之中，浮想翩翩，思索连绵。这收尾之声成了作品主题的升华和提炼，同时也使作品意韵得到了最大限度的延伸。

　　由此，我深感音响的作用不止是气氛的营造与烘托。其实音响也是影视作品的灵魂与血肉。

　　记得在大型纪录片《望长城》的招标会上，我特别着重地提出：“所有摄影师不论何时何地，凡要开机，必须同时打开话筒，录下现场所有的声音。”

　　我提出这样的要求，一是为了真正真实地记录客观世界的存在，二是为了在技术水准上能够与世界接轨。我们的许多纪录片创意新颖，视点也有世界性，但是作为文化商品，人家就是不买。为什么？就因为在许多技术环节上过于粗糙、简陋。比如画面上的草在微微摆动，可背景声音却是狂风大作，颇有“疾风知劲草”的势头。这就太不真实了。众所周知，风雨本无声，只是遭遇不同形状、不同质地的物体，才发出不同的声音。

　　本文已曾提及，电视纪录片的声音大致是由同期话语声、旁白解说声、音乐及背景声响构成。其中，话语声和解说声可能难以相通，音乐也因为文化背景不同而不一定完全让异族听明白，惟独背景声响是近乎完全相通的，风声、雨声、哭声、笑声、雷声、涛声、虫叫、鸟鸣，等等，等等，不用翻译，普天之下大致相同相通。可以说，背景声响就是一种国际语言，谁都听得懂，唬弄不得。

　　而且，该有背景声的时候，不能偷懒空缺，尽管有时确实存在“此时无声胜有声”的情形，但总的来讲，该有声时却无声，就是一种失血。

　　很久以来，我一直以为背景声（或说“音响” ）的作用，只是为了营造相应的氛围，绿叶烘托红花而已。几十年过去了才恍然大悟，原来，背景声响是最朴实最真切的达情表意的影视元素。

　　如果我们真的看重客观存在，那么在纪录片创作中就应该认真对待客观存在的背景声。

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