纪录片《环球同此凉热》导演阐述

· 关于片子的主题   

    关于气候变化的片子，国外内同行做过很多，所涉及内容无非两类，其一是气候变化产生的危机，其二是各国针对气候变化采取的措施 ，表现手法基本上是新闻事件的集锦拼盘 ，我们不想过度重复那些面临气候危机的环境现象，我们片子主题的定位是从人类文明史角度反思人与自然的关系，一些危机和措施也会揉和在我们的体系当中。气候变化之所以成为焦点，是因为目前的主流观点认为是人类的行为在很大程度上影响了气候变化，所以关于气候变化的问题深入思考必然是对人类自身行为和思维方式的反思，是对人与自然环境关系的一种反思 。《环球同此凉热》也不是简单的气候问题 ，而是生态关系问题。我们的片子不应该停留在简单的一个现象警示以及人类环保手段的展示，而是从人类文明史角度反思人与自然的辩证生存的相互关系 ，启发人们去思考未来。 而让人类有一种积极的心态面对未来 面对自然。我们不去强化许多片子都在宣讲可能面临的危机末日情结，未来是可以掌握在人类自己手中的，关键在于人与自然的和谐共存，这也就是我们强调的生态文明的含义，而一些国家的有益尝试也证明了这一点，我们希望片子能够有一种积极的成分在其中。

· 关于谋篇布局的方式 

    全片分三部曲，第一部：困惑。主题是17世纪欧洲工业文明诞生以来人与自然关系的改变，以及人类对自然认识观念的改变  主要涵盖人类工业文明史阶段的一些大的事件。近两百年的工业文明史， 人类都不曾认识到自己的行为会破坏自然生存环境，而环境提出的警示并没有提起人们的注意。尽管有科学家再三提出告诫，但是并没有多少人在意。多数人的观念认为人类是自然的主人，人定胜天，这种方式造就了人类世界快速进入现代文明。但是却以牺牲自然生态作为条件。第二部：回忆。主题是基于人类诞生之后的主要文明方式农耕或者游牧文明，这是人类诞生以来的跨度最长的一段文明。在工业文明诞生之前的时间中，人类更多是扮演着一个配角的角色，人类更多的被动地接受自然界的支配，而气候与生存环境直接或者间接决定了人类文明的兴亡与发展脉络。第三部：抉择。人类在工业文明的进程中与自然生态产生了矛盾，而且造成了恶果，人类需要思考一种新的文明方式，即生态文明，一种与自然生态和谐共存的文明发展方式。这一切都基于我们千百年文明史的教训和基奠。三部曲其实折射的是人类对于自然的三种不同的处理方式，工业文明：征服自然；农牧文明，崇拜自然；生态文明，和谐自然。从大的格局来讲，我们这部片子讲述的是人类的生态关系史，气候变化是一种重要一环，也是这部片子诞生的重要的诱因，因为人类面临气候变化产生的危机，所以我们有必要对人类生存在这个地球上的历史做以回顾与反思，这也是我们这部片子的意义所在。

· 客观素材 主观讲述  

    应该说我们的创作条件是有很大局限性的，无论是时间和经费。在这样的条件下，我们必须尽可能的避免拍摄进程中的不可控因素，而尽量把拍摄的主动权掌控在自己手中。 国内之所以许多同类片子在国外拍摄之所以做成走马观花的东西，也和拍摄条件很有关系。我们不想重复前人的窠臼，我们还是要做一部有深度内涵，而且可看性较强的片子，所以我们不必把希望寄托在国外短促的拍摄时间能够挖掘到什么深刻的东西，而且关于气候变化的片子，本身他的视觉表述相对比较困难，如果使用传统的叙事模式来表述的话，很难使片子有足够的冲击和震撼 。所以我们还是在案头把功夫做足，重点在讲述方式的设计和全片的思想立意深度，所以我们的片子是一个主观视角的片子，我们面对的历史， 我们面对的素材是客观的，但是我们是以一个主观的视角以一个观众乐于接受的方式讲述出来。这需要导演有较好的想象力 而不仅仅是一个新闻记者的敏感 。采取一种观众易于欣赏接受的相对主观的架构，把客观真实的东西，比如学界对人类文明史的研究成果，对未来的预测，对于历史的关照统统有机地串接在主观的故事当中。

· 生存视角 时间剖面  

    关于千万年人类的文明史，我们如何来以一个轻松活泼易于理解的方式将给观众，而且是从生态关系的角度，这是本片最需要下功夫的所在，我们以怎样的一个视角切入呢？从史前一万年到公元21世纪 ，不同时代不同地域的人他们都生活在这个地球上，他们都面对环境与气候的变化，自然与社会的变迁，他们都以自己的方式影响着自然或者被自然所影响。他们有自己不同的生活状态，衣食住行，但是所共同的一点是他们面对周围的变化，他们需要选择自己的生存方式，这种生存方式与人类对于自然的态度是相连的。我们每一集的切入以及故事化设计就这么展开，我们的片子的一条主要线索就是要展现不同时代不同文明方式人类的生存状态，而从这种生存状态中折射出人与自然的关系。为人类的未来寻找一定答案，这就是生存的视角。另一方面，人类的历史何只万年，我们不可能一一道来，于是我们选择一些时间的剖面，正在从古至今千万年的光阴中截取具有代表性的几段  从这些剖面折射出人与自然的相生相克的互动关系。

· 分集叙事脉络与讲述方式  

    首先我们不想采取一种正襟危坐的讲述历史的方式，完全以一种全知全能的思想家视角或者史学家视角来讲述我们的主题，我们希望观众能够以一种相对放松的心态进入我们规定的情境，从而感受到人类文明历史中所折射出的社科内涵。我们尝试以这样一种方式开始我们的叙事，对于同一种文明方式来讲 ，不同地域不同国家的人  尽管他们的生活习俗不同语言不同  但是他们的生存方式是一样的  我们所讲述的是从一个主观视角介入，一个人，一个家族，一个民族对社会，自然，环境所产生的变化的一种必然的反应，从这种反应中以一个生动的讲述方式折射出哪一个时代的文明方式 那个时代人类对于自然的普遍态度 ，换一句话来说，就是我们来主管的设定一个典型环境中的典型人物，我们把一个角色设定好他的出生年月，他的种族肤色，然后把他投放到我们所选定的那一个时间剖面中  那么他会以那个时代特有的生活生存方式来接受身边发生的一切 而这个主人公的这种思维和生存方式在那一个时代是具有代表性的  主人公也许是虚构的，但是历史背景是真实的 ，所折射出来的文明关系是真实的，所代表那个年代的大众生存和思维方式是真实的。其实这是一种故事片的表述方式  但是我们需要遵守的一点是我们不能改变历史 我们设定的主人公是一个历史的参与者见证者，而不是历史的缔造者。他会经历到那个时代的科技，自然，政治，经济大事，他会以哪一个年代普遍的心态来思考开袋人类的进步退后与自然的改变。具体在每一集里面  大致有三条相互交叉的线索，一条是主人公（可以是个人，部族，民族，家族）在特定时代推动下的的命运线，另一条是历史背景线，这个历史背景事件需要导演根据需要主管的进行选择过滤，包括自然事件，政治事件，科技事件等等。当然历史背景的介入方式也可以有不同方式，可以是导演视角：导演在需要的时候加入第三人称的讲述 ，也可以是主人公视角：可以自由按照需要设定主人公的人生 你可以把你需要产生联系的地方和主人公的经历联系在一起，第三条是思想线 ，这条线索可以自由的游弋与历史与现实之间，实现时空的跳跃，也可以把今天的人们对于那个年代的分析研究引入进去，这条线索也就是把历史，把事件，把故事拉回主题的一条线。

· 关于本片的观众层面  

    虽然是全球视角，我的意见还是照顾中国观众的欣赏习惯和知识积累，片子在国内观众中赢得思想共鸣 ，这就是我们的成功，因为毕竟我们不可能把世界文明史的每一个脉络都理得透的沉厚基础之上。  

 

     

责编：王卉