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我们在生活中对一事物的认识往往会有这样的体验，如果我们假设把眼前的一扇窗户当作认识事物的特定视窗，透过其视窗所看到景物的多少，是与我们离视窗的远近有关系的。由于我们的视野受到视窗的一定局限，所以距离远看到的景物就少，距离近看到的景物就多，距离的远与近决定着创作者对客观事物的感知程度。从纪录片创作角度讲，距离，特指创作者对客观事物心里的感知程度。其实，我们是想借助距离概念的远、中、近来说明创作方式可分为第一视点、第二视点、第三视点（如图1所示）。三个视点之间不仅仅存在距离的差异和心理的差异，在思维方式上也是不尽相同的。第一视点的思维方式是点式的，第二视点的思维方式是线式的，第三视点的思维方式是面式的。由于三个视点之间的差异，使得所纪录客观事物的层面也有所不同。第一视点呈现的是对印象直观的认识，第二视点呈现的是对事物过程的认识，第三视点呈现的是对人的细节、情节、心里、命运的特殊认识。这三种创作方式没有好坏之分，高下之分，是仁者见仁，智者见智的选择。可以这样说，三者之间即可单独存在，又可相互结合，即可选其一，也可选其二，又可选其三。不论选择哪种方式都可以呈现出创作者对客观事物的认识，反映出创作者内心的愿望，即：想看到什么，想说什么。《海路十八里》采取的是第一视点和第二视点相结合方式来创作的。它基本依从了我们对客观事物认识的距离感和心理感，刻求的是印象纪录。
（图1）
纪录片的表述形态较为注重第三视点的创作方式，往往以个体人物一波三折的命运作为主要的纪录载体，从而揭示社会进程的某一个侧面或某一个层面。而《海路十八里》的表述形态恰恰是将一个点的群体瞬间印象作为主要表述形态。前者注重生活一个面的故事表述，后者注重生活一个点的印象表述（如图2所示）。世界许多著名的纪录片大师在印象表述方面都进行了积极的探求，为社会提供了有意义有价值的历史瞬间，令我们感到十分的敬佩。如纪录片大师伊文斯的《风》、《雨》、《桥》和高尔瑞•雷吉奥的《失去平衡的生活》、《机械生活》、《战争生活》等，都属于印象表述的范筹。
3、《海路十八里》印象的由来：其一，海滩原本没有路，由于生活在海滩边上的人们200年来一直以采挖蚬贝为生，他们退潮而入，涨潮而出，时间一长便在海滩上踩出了一条路，当地的人们称它为墚道。其二，随着蚬贝市场需求的增大，海滩养殖蚬贝的面积不断扩大，采挖蚬贝人数的不断增加，采挖蚬贝的路途也越来越来长，海路已延至来回需走十八里。其三，这条路是他们走进海滩唯一的一条路，承载着他们的艰辛和希望。
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