电视台制造纪录片的出路

郝跃骏纪录片名人工作坊 纪实台 2012年10月09日 09:51 A-A+
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二、观众需要故事

“电视台制造的纪录片”既是一种产品，就有生产产品的规律，就需要按照观众对产品的需求，在拍摄方法上按照生产这种产品的要求来进行生产，也就说我们需要彻底“变革纪录片”，解决转变纪录片“漠视观众”的观念问题。

这些变革包括：需要我们摆脱“新闻式的叙述方法”的影响，摆脱“电视专题片叙述方式”的影响，摆脱“文学和其他非影像描述叙述方式”对纪录片的影响，以及摆脱“传统的观察式纪录片”的影响。其中，我个人认为那种不需要解说词，完全用画面的叙述，节奏较慢，影像拍摄和叙述大多需要一个较长的过程的“观察式纪录片”的影响为最大。

这个“观察式”的过程或许对影视人类学研究者是非常有用的，研究者可以通过缓慢的画面去研究影像后面的学术信息。但对于在家中看电视的普通观众来说，这些长时间的画面停滞过程极易让观众产生视觉疲劳。如果我们的节目没有在一定的时间内为观众提供新的足够多的信息，没有提供故事发展新的情节和新的信息（事件），一旦出现了间歇，或节奏慢了，观众就会更换频道。

如今观众的忍耐程度是越来越有限，越来越缺少耐心，就是晚上在黄金时段播出的电视剧，观众也是“挑肥拣瘦”，何况一部主要以非虚构为主，没有太多情节和故事的纪录片呢。纪录片情节不抓人的不看，节目故事讲述过于个性化违反观众收视习惯的不看，节奏太慢的不看……。所以，节奏太慢，太拖塌的纪录片节目，在电视台仅对没有市场，此类纪录片只能把我们的观众“赶走”。

分析研究观众收视心理和收视习惯，是尊重观众的体现。《经典人文地理》必须在拍摄方法和故事的讲述方式上进行新的突破，对传统的纪录片拍摄方法进行大胆的创新，纪录片必须尽可能地“故事化”。

这需要在纪录片的策划、运作和实施上的整体行动。当然，说起来简单，但要实现这一目标并不容易。首先必须彻底解决制作者的思想和理论问题。纪录片的专家们的“理论”和“说法”对我们的队伍的影响太大，以至于要把它扭转过来变得异常的艰难。

于是，我们通过反反复复的培训，希望让大家明白，电视台，尤其是电视台的纪录片制作部门并不需要“大师”，需要的只是“工匠”。《经典人文地理》作为一个面对市场的纪录片栏目，只有在实践中放弃成就“经典”的梦想，彻底舍掉那些具有学院风格的“纯观察式的记录”方式，把“文化”放在故事的后面，重新考虑观众定位，寻找故事性强的题材，才能找到大家生存和发展的空间。

当然，不同人与人的差异是非常大的，怎样按照生产产品的要求，制定出一个可以提高产品质量的标准，不管人的差异有多大，就可以生产差异不太大的东西，是我们需要解决的另外一个问题，讲述故事的问题。

其实，任何一种媒体，最具吸引力的往往是它具备故事性的部分。文学中的小说，广播中的评书，电视中的影视剧等等，正是用一个又一个动人的故事来赢得观众。从观众的需求角度上讲，故事具有与生俱来的优势。影像语言毕竟是一种与文学戏剧非常不一样的东西。

我们现在所追求的，其实什么都不是，就是讲故事而已。故事大于思想，把思想全部放在故事的后面；行动大于说教，把说教藏在行动的后面。尽管我们称自己是“经典”，但明白为谁而做非常重要。

为此，我们提出了一整套怎样故事化的“理论模式”，把“理论”通俗化，我用一些最普通的说法让制作人员明白一些深奥的“理论”，纪录片的几大流派，以及纪录片的不同的拍摄方法。用一些非常简单的方法，包括怎样“解纽扣”，怎样“设套”的理论。这些并不高深的“理论”挽救了许多过去一直放在库房的作品，成为我们栏目高收视率的作品。

当我们设计完成了一整套模式，并按照这种模式去使用影像语言讲述一个故事的时候，深奥的东西有时真的突然变得简单和容易了。于是，人们突然发现，过去的许多拍摄完全是在浪费。当已经很成熟故事完整地展现在我们眼前的时候，我们为什么还要熟视无睹，仍然开着机等待“自然状态”的故事的发生？实际上，通过一段时间的运作之后，人们突然发现传统的“观察式纪录片”对栏目化运作纪录片的巨大危害。