“历史，就像一只看不见的手，操控我们今天所有的生活。” ——纪录片《园林》导演手记

纪录动态 央视网 2015年06月18日 16:31 A-A+
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表达方式极冒险

纪录片《园林》除了现在纪录片都会干的那些事以外，其实这次最大的创新是集集叙事风格不同。这是挑战，也是冒险。按照传播习惯来说，刚建立起来的叙事模式，观众刚刚适应，你又换了方式，胆子过于大了一些。

这个实在是不得已的决定，因为《园林》除了第一集讲述：“园林是什么”之外，基本以历史脉络分集：叙述了秦汉、魏晋、唐宋、明清及现代的园林生活。摆在我们面前的难题是各个时代的园林风格、气质、显现都不尽相同，我们只能顺着它的显现去寻找最适合它的画面表现方式。

园林本来就是：“三分园艺，七分主人。”有些园子往往因为主人不在了，它也失去自己的精气神儿，流传不下去，淹没在磅礴的历史中了。那么，面对《园林》这一命题，我们是用同一种表达方式涵盖所有不同风格、不同气质的时代下的园林呢？还是顺势而为，用最贴切的方式充分展示它呢？答案不言而喻。

创作中最大的难题就是有四集涉及业已消逝的园林。我们运用三维动画复原它，也没有更充分的史料支撑，硬撑着做了，也是想象成分颇大。所以，我们部分采取了现代艺术家、匠人的作品去跟这些消逝的园林进行对话。用今人的思维去想像，并升华那些消逝的园林，从而更冷静地丈量出古今跨度的差异感，也更具价值观。

希望观众看了：哦，园林原来是这么回事，园林还可以这么玩，原来古典的文化跟我们的关联是这样，我必须用这些东西丰富我现在的生活。

每个人都有自己的秘密花园，是自己想像的、自己搭建的，属于自己的心中的园林。

同样，文化有各种可能性，没有一种表达方式可以完全界定它。观众的解读也有各种方式、各种可能。不希望一把钥匙能打开所有的门，现在是一个仁者见仁，智者见智，各有千秋，姹紫嫣红的时代。

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