何苏六：真实高于月亮

何苏六纪录片名人工作坊 中华传媒网 2011年11月28日 10:10 A-A+
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　　如何靠近真实

　　真实许多时候被人们认为是一种幻想，或神秘莫测， 或高高在上，或不可触摸。与之相应的是“记录”，因为 “记录”两个字所承载的对于现实还原的品质要求，同样具 有难以企及之嫌。这也是缘何人们偷偷把“记录片”改写 为“纪录片”的一个原因吧。

　　正面下一个定义要比从侧面去观照难得多，这点对于 视真实为灵魂和生命的记录片来说更是这样。因此，严谨 的人们更愿意用“非虚构”这样的一种表述，而不用“记 录”这样的表述。因为相比较而言，“非虚构”的内涵比起 “记录”来说要明确得多，也容易表述得多。

　　不过我们还是要尽可能地靠近真实，也要靠近“记录”。

　　如何靠近真实?前期比后期更为关键。

　　在我们的记录片研究中，对于真实的表达和实现总是 更倾向于后期的制作阶段。其实，对于一部纪录片真实的 思想，首先需要完成的是前期的把握，包括采访、拍摄， 还有此前对被拍摄人物和事件的了解；而且前期所获取的 素材本身与原本人物或事件的接近程度，是反映真实度的 决定性因素。因为如果在这一原始阶段进行掠夺性的摄取 素材，对原生态造成毁坏，也就导致不真实的根本之源， 记录自然会出现偏差，就已经不可能实现真实的表达了。 后期只有呵护，或最大化地保持所获得的真实内容，而非 创造真实。不可为无米之炊，前期素材的不真实性或非原 生态，就难以完成真实的描述。

　　拍摄时间的不足和认识的不求深入，是导致认识上偏 差的重要原因，这一点在当前纪录片制作的栏目化趋向当 中尤其值得注意。栏目化的纪录片制作，首先是拍摄周期 有了明显的限定，而这一点在某种意义上来说，对于纪录 片真实性的实现是严重的障碍。因为，无论是对于一个人 的认识还是对于一个事件的认识，都有一个渐进的过程， 甚至是一个往复的过程。

　　在拍摄一个纪录片的时候，如果有足够的时间，到后 来经常会发现前面拍摄时的认识和把握是不准确或不正确 的，这种时候不得不做出调整甚至放弃前面的拍摄。而这 种发现如果没有相对长的时间是很难做到的。这样，对于 那些拍摄周期短的片子来说，很可能所获取的东西是不准 确或不真实的，或者至少是很难确立事件的逻辑关系，只 能浮于表层，从而导致所反映的内容平淡如水。

　　2002年中国纪录片学术奖短篇一等奖作品《他乡，故 乡》，反映的是一个上山下乡的上海女知青，并没有像其他 人那样随政策返城，而是近半个世纪一直扎根于农村的故 事。作者在前期大部分的拍摄采访都没有获取有意思的东 西，因为主人翁的过于豁达几乎有点缺少人性和人情。采 访接近尾声的时候，她终于下决心回阔别36年的上海探亲 的路上才被突破。在飞驰的列车上，望着窗外，裹藏了多 年的人性慢慢启封并裸露出来：她终于感觉到了少女时代 激情和冲动的代价。可以想见，如果本片没有这样一个段 落，会缺少多少的张力，也会感觉到不真实，甚至都没有 了立片灵魂。