直面市场：中国纪录片当前境况描述

何苏六纪录片名人工作坊 中华传媒网 2011年11月28日 10:08 A-A+
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　　2.纪实主义的困：中国纪录片面临又一次转型

　　近十年来，我国纪实性纪录片创作在数量和质量上都取得了长足的发展，为纪录片走向成熟打下了一定的基础。

　　然而，现在回过头来看，这些年中国的纪录片似乎有点矫枉过正，纪实主义本身的发展形成了一些误区。一方面，人们对纪实的理解有偏差，有时把它平面化了，有时则把它庸俗化了；而另一方面，同行们在跳出原本的纪录片模式的同时，也慢慢给自己套上了另一副枷锁：不自觉地抗拒纪实以外的东西，大有纪录片就应该是纪实主义的趋势。这使得纪录片的创作很难突破，尤其是纪录片栏目化播出的现状，以及市场化带来的新的更实际的运作机制，使得制作周期相对较长、花费较多的、节奏相对较慢、收视率相对减低的纪实主义作品越来越难以经营。

　　可以说不仅纪实主义陷入了困境，直面市场以后，中国的纪录片也陷入了困境。中国纪录片面临又一次的转型。

二、背景及原因分析

　　1.背景：当前中国纪录片境况描述

　　a.虚假的繁荣：这些年来，我国的纪录片显得热闹而且繁荣。电视台不但有关纪录片的节目多了，还开设了一些专门的纪录片栏目；从事纪录片创作的人员，原来每个台只有少数几个人，如今也多了；作品数量的变化则更是明显，如今在主流媒体播出的自己摄制的纪录片每年就有几百部。然而，仔细分析就会发现，中国这些年的纪录片走的并不是一条很健康的路。因为，在这些纪录片中，除了纪实性的类型以外，很少有别的类型，而且纪实性的纪录片本身质量也不高。许多作品题材上、语言上、结构上和风格上都存在相似或雷同的现象。从哪一个角度来说都没有真正做到“百花齐放”。因此，我们所见的繁荣景象只是一种虚假的繁荣。

　　b.无力的呵护，无力的诠释：其实，这个现象几年前同行们就已经隐约感觉到了，并开始深深的思考。然而90年代初创造的纪实性纪录片神话所形成的漩涡，很难让人看清或挣脱，人们要么在那股惯性力量中身不由己，要么在那个光环里迷失方向。形成这一局面的重要原因有两个：其一是电视台本身对曾经给自己带来过荣誉的那种模式（包括制作模式和作品模式）仍存有非理性的偏爱，因此，尽管对近些年的徘徊不前有所发现，却依然采取一种无理的呵护。其二是理论界。近些年来，中国纪录片理论研究面对纷乱的现象缺少洞察力和深邃思想。尽管在纪实性纪录片刚刚出现的时候，理论界曾经颇有生气，为新的纪录片潮流鼓与呼，并建立了一套新的理论框架，去阐释、读解或引导纪实性纪录片。遗憾的是这些年纪实性纪录片的理论缺少发展，也没有建立一种开放的体系，而是陷入了一个封闭性的怪圈之中。一方面对纪实性纪录片的读解变得狭隘和霸道，另一方面不自觉地拒绝其它形态的纪录片作品和纪录片理论。这种对话语权的不正当使用，使得其对纪录片描述以神圣为由而变得神秘化。然而，面对近年来数量庞大的纪录片，读解、疏导、廓清等都显得有些力不从心，表现出理论上的乏力和尴尬。而且缺少一种“百家争鸣”的宽容态度和理论精神。

　　c.不敢越雷池半步：由于对纪实和纪录片理解上的过于自我约束，多数的纪录片创作者在创作时几乎没有了创造的激情。每每在纪录片中采用一种新的语言、一种新的形式，都会显得不安。脑子里充满这样的观念：做纪录片时，不能这么样，不能那么样。

　　d.无方向：然而，近些年由于国际电视节和国际纪录片研讨会的普遍开展，国外不同类型的纪录片经常会被大家看见，现在更是有不少电视台不断播放那些作品，使得同行们原来的纪录片观念时不时受到冲击，对纪实性纪录片的权威和独霸地位也开始质疑。人们隐约又有了像90年代初的那种新思想萌动的激情，然而明显缺少那时候的方向感。面对纷乱的各种纪录片形态，人们对纪录片的理解更加模糊不清。有人甚至恨不得把《幸存者》（survivor）这类作秀的游戏节目也当作纪录片；还有的则想引进德国的“混合形式”，在纪录片里掺杂导演的因素，把最原始也是最本质的“fiction”和“non-fiction”（虚构与非虚构）界线也要抹去了。