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张同道点评《外滩》 演员扮演是否归属纪录片范畴

张同道纪录片名人工作坊 纪实台 2011年09月28日 17:32 A-A+ 二维码
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  周兵导演拍摄出纪录片《外滩》后,由于采用了演员扮演的方式来还原历史人物,引起了社会各界的广泛关注。有人认为这是纪录片的一种进步,也有人认为这违背了纪录片的真实原则。因此,良友记者专访了北京师范大学博士生导师、纪录片产业研究学者张同道先生,由他来精彩解读外滩。

北京师范大学博士生导师 张同道

   记者:您看到《外滩》的样片,和您的想想中有什么不同吗?

  张同道:很大程度上和我的想象差不多,之前我和周兵谈过,包括用演员、大场面,会走的更远。实际上周兵有成为这一时期纪录片转折人的潜力。在此之前,十几年都是纪实,树立这一体制的是刘效礼、吴文光,在栏目上是陈虻和刘建起;作为新时期的代表,周兵作品的重要特征就是为市场拍纪录片,用高品质和大制作去打开市场。因此《外滩》的用演员扮演在我的意料之中。不过没想到的是周兵对光怪陆离上海滩的描绘更加克制,如果由我来拍摄的话,其中有一些情节可能更疯狂。

  记者:周兵的《外滩》选择了赫德、周璇、李香兰、法诺、杜月笙、叶澄衷六个人物作为上海滩的代表,您对这样的选择有什么看法呢?

  张同道:很准确。李香兰是孤岛时期的人物,杜月笙是上海地下世界的代表人,周璇从贫贱少女成为歌舞皇后更是上海滩的代表形式,这些都是上海滩的特征。如果由我来选择的话,可能会加上几个文学上的人物,比如把上海写活了的张爱玲,比如民国时期上海的现代派作家穆时英、纪弦等人,拍摄家庭电影的新感觉派作家刘纳鸥等。总的来说,我想找到的是一种属于上海的感觉,周兵导演选择的人物非常准确。

  选择人物,取决于导演的个人口味,也取决于时空元素、是否适合表达等。

  记者:您对《外滩》的角色选择,有什么看法?

  张同道:有叶澄衷这样的财富故事,有杜月笙这样的黑社会故事,有周璇、李香兰这样的演艺界的故事,这三个是绝不能少的。而赫德以一个外国人担任海关总税务司,展示了中国的现代化进程,选材也是很棒的。这部片子,有几点是我非常欣赏的。

  第一像外滩这样宏大的题材,单单用纪录片是很难表达出来的。如果不用“演员扮演,情景再现”的手法,是很难把上海滩曾经的繁华、往昔的风光呈现给大家的。每一种媒介都有其优势也有其劣势,纪录片并非适合于表现所有选题,正像有些选题故事片也难以表达一样。使用再现能唤起大家记忆中的印象。

  第二中国纪录片经过这些年的发展,美学进步很大,文化上力度也很大,市场上萎缩得也很大。当纪录片的媒介在市场上丧失能力之后,其他的能力也就值得怀疑了。一部优秀的纪录片如果不能被大家看到,即使它有多大的价值,也等同于没有任何价值。传播就是价值,传播就是力量。通过传播,能创造价值,能促成很多良性的反应。周兵为纪录片的传播所作的贡献是非常了不起的,他让纪录片重新回到了观众的视野中。观众会觉得:第一,纪录片是很好看的;第二,纪录片也很高级,纪录片也可以卖钱。每年如果有10部这样的纪录大片,观众对纪录片的兴趣就会恢复。

  如今大家都有DV,自己可以拍摄,为什么还要看纪录片呢?这种挑战就像当年电视对电影的挑战一样,《外滩》即是在这种背景下产生的。为什么看《外滩》,因为你拍不出来,这种华丽的视觉系统是DV无法达到的,这是视觉的力量,情感的力量,审美的力量。只有拥有这种力量,纪录片才会有市场。

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