张以庆：湖北纪录片国际上也有地位

张以庆纪录片名人工作坊 长江商报 2011年11月29日 16:23 A-A+
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　　“拍纪录片需要屏蔽内心”

　　长江商报：你的一位朋友曾说，《幼儿园》是你走向成熟的一个标志性片子，它让纪录片这株大树花开另外一枝，让你走出了长期偏爱小感觉、小情调的迷宫。

　　张以庆：也不是什么小情调，个人体会不同罢了。这些纪录片，在表现形式，思考的东西以及题材上不一样。只不过《幼儿园》这部片子可以让人更容易接受。如果说成熟的话，可以这么说。但在创作经历中，每个人都不一样，有可能是递进的，但不能保证每个人的每一步都是前进的。

　　长江商报：有很多人认为你的片子包含了很多主观性的成分，尤其是《英和白》，有人还说这部片子体现了你很顽强的主观意识。

　　张以庆：人的欣赏方式、宽容度不同，有些人会倾向于用老的经验去欣赏、评判。可现在，纪录片已走向了内心，走向形而上。因为意识也是客观存在的，包括心理、温度、味道等。就不能再用传统的记录过程，而应采用通感的方式，用另一种方式表现出来。

　　其实，《英和白》在国外的接受性更好一些，很多人可以透过这部片子看到自己。至于那些说我主观性强的人，并没有透过片子去看。再说了，做一个片子，导演从头至尾都客观存在，明明在场，为什么非要说自己不在呢？有人喜欢假设自己不在场，其实这也只是拍摄手法的问题，并不重要。

　　纪录片，要用个性去体验本质

　　长江商报：你倾向于拍什么题材的片子？

　　张以庆：有文化价值的题材都可以做纪录片，包括审美、思想以及人文价值等。我个人还没涉入史料类纪录片，觉得个人长处不在这里。但纪录片还是要表达人，不可以分得那么机械，也需要一些象征、含蓄的手法引发思考，这样好看也耐看。

　　纪录片要体现一种文化功能，并不是娱乐功能。其实，在这样一个粗糙的社会，并不需要像好莱坞大片那样，追求感官刺激和震撼，人都需要有一些柔软的手去抚摸心，抚摸情感、情绪。

　　长江商报：拍片中，你是什么状态？

　　张以庆：拍纪录片，一个人待着，是一种功夫，需要屏蔽内心。只有进入这种非常态的状态，切断社会联络，排除其他干扰，也才能保持精神集中，激情地保持思考的连续性。其实这也是自然产生的，就像谈恋爱一样，当你喜欢上一个人时，你的全部心思会集中在对方那里，在这种激动状态中时，就会有排他性，甚至茶饭不思。就像创作，也是需要保持这种状态，不可能再去打麻将什么的。我在这期间，吃东西也比较简单，泡面、速冻水饺之类的。

　　拍片要习惯于“非常态”

　　长江商报：拍纪录片需要进入一个人的生活，就如我们面对采访对象，有一种矛盾心理。那你怎么看这种责任和伤害？

　　张以庆：对他们来说，这是一种侵扰和掠夺。但我们是真诚的，善意的，非商业性的去记录有价值的东西。《英和白》中，英死了两年了，但通过纪录片的记录，帮它留下了一份珍贵的记忆，是永恒的，也算是对被记录者的一种补偿，对被记录者而言，也是有价值的。不过利用了别人，不能得意洋洋，应该将这种伤害降到最低程度。

　　长江商报：有没有哪部片子删除了一些你原本很想保留的东西？

　　张以庆：我觉得每次剪辑都是恰到好处，也不觉得删掉什么心疼。之所以心疼，还是觉得“孩子是自己的好”。我剪片子遵循一个原则是“老婆是别人的好”。这时候，就需要找到另外一个自己，代替观众，对片子进行苛刻的挑剔。