纪录片《案藏玄机》导演手记

 　　五、从设计到施工

　　这个段落涉及的流程多，所以简要谈谈。

　　文学脚本确定的确定，就像建筑设计图的初稿完成，可以安排具体的施工了。

　　前期的设计很具体，对施工的执行就越有好处。我们甚至可以将许多段落的故事板和机位图绘制出来，在拍摄之前。

　　视觉方案设计、分镜头设计、选演员、定服装、化妆、道具、场景、设置拍摄日程……这些流程才开始紧锣密鼓，时间紧，任务重，要求高。

　　科影的一位老前辈廖烨老师曾经提到一句话，我觉得有道理存下了。他说艺术就是对比。这句话我这么理解，就是要善于恰当地使用对比、反差、落差。补充一下，这句话不是指向画面的明暗反差，对于创作的方方面面都适用，从脚本到拍摄、剪辑、音乐等等。

　　对于历史事件和人物的呈现，我认为距离感的反差是要特别注意的。我必须给观众一个恰当的距离来观看事件、情节、人物。这样的历史看起来才舒服。这点不容易描述清楚，但此时我想到侯孝贤，他的固定机位长镜头常常被别人提到，但是同时，他呈现一段事件给人的心理距离感是经过设计的、是恰当的。这点对于历史题材的情节呈现尤其重要。近一些多细节和进行感，远一些多气氛和距离。这里的远近不是画面景别，是观者与情节、人物之间的心理距离。

　　拍摄上，将影像风格的处理紧密地与内容结合，有事件纪实感、人物造型感、时间凝固状、朦胧状……无论怎样称呼，原则就是恰当，风格之间无优劣，恰当至上。

　　升格镜头的大量使用，不仅仅是增加了新的手段，更是为我最初制定的“放大历史瞬间”的目标提供了大量素材。

　　拍摄工作压力大，挑战脑细胞的再生速度。导演、摄影、灯光、服装、化妆、道具、司机等等都在制片组的统筹安排下顺利推进工作。盒饭的样子翻来覆去地变换了不知道多少次之后，终于在2013年春节前的一场大雪之后进阶成为杀青饭。

　　六、加分的后期

　　后期对本片的执行完成很重要，也是最后一个环节。

　　值得提到的几点是剪辑对叙事节奏的重塑，营造了新的阅读感受和气氛。《案藏玄机》对人物内心活动和脑中闪现的内容作了大量的呈现，这些呈现有正常的有扭曲的，有凝固的有高速浏览式的，等等。所以，在剪辑中需要用相对应的方式来营造这种阅读感受。这个工作很细致，对内容选择、节奏安排、影像风格等等，都要有设计，越恰当越好。

　　前期拍摄的合成素材，在后期成功地实现了合成，就像做了成功的物理实验。

　　画面构成中，还有采访和史料文字的呈现，除了提供更多细节之外，还用以加强真实感和趣味性。

　　李立宏老师在配解说的时候，手舞足蹈，表情投入，像是在用身体讲故事。我在现场一度闭上了眼睛听得入神。

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