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寻迹《甲午》

《甲午》幕后 央视网 2015年08月13日 13:09 A-A+ 二维码
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 田彦瑞 《甲午》总剪辑

     【胡导:一直在等大田的这篇文章。因为他在《甲午》6月首播的那个星期和太太一同去日本旅行,短暂的十天行程中,大田专门安排时间前往《甲午》摄制组曾经去过的几个地方。旅行中,大田经常在微信中写他瞬间的感受,我说,一定要写成文章啊! 读大田的故事,像在看一部构思精巧的电影,所有的情境,都那么熟悉⋯⋯】 

 2015年6月28日,星期日,直岛。天竟是这般的蓝,蓝和我之间飘了些许薄薄的白云,仿佛伸手就能触到。风吹过来带着水汽,深深地吸一口气,感到每个肺泡好像都蹦蹦跳跳了,太久没有沐浴过这样的天气了,真叫人心旷神怡。北京今天预报有雷阵雨,但愿雨后也能像这儿一样。我就这样站在这小岛的半山腰享受着这里的一切……“噔噔”我的手机忽然响了,《甲午》后期微信群里收到一封从北京发出的急电:“每个人写一篇《甲午》幕后故事,限下周一之前交稿。”啊!这次来日本的行程安排这么满,根本没时间写,主要是我也不太会写!赶紧请示胡导,得到的回答是:“给你特例,等你回北京了再交。”我!我!......胡导您真是太贴心了!与此同时群里的怪咖小伙伴们活跃了,这群“多重机智复合体”又脑洞全开创意我了,我实在无法直视。看来我的这个行程紧的借口彻底破灭了……

地中美术馆是日本濑户内海艺术群岛中最有名的一家艺术馆,位于日本直岛南部的半山腰上。地中,顾名思义,它是依地形而建的半地下建筑,与周围环境巧妙的融合在一起,充分考虑到与大自然的结合,静静的隐藏在山中。馆内的构想和美感给人意想不到的意外,进来不一会儿,整个人都变的和这里一样的平静、轻松了。美术馆是安藤忠雄先生的建筑作品,选择来这儿是因为之前读了他的一本书。美术馆的出口是纪念品店,参观完美术馆,她去看纪念品,我坐在长凳上休息,正好抽空可以细数一下我与《甲午》这半年来的“恩恩怨怨”,这次来日本也和它有非常大的关系。

吉备津,非常安静的小镇。对面山脚下就是鼻塚,镇远舰铁锚就在那里。我就是拎着16公斤的行李箱,跟着导航穿越了这片田到达那儿的。现在正是日本的梅雨季节,我们出发时冈山还下着小雨,这里好像刚刚下过,地面湿漉漉的。

吉备津,非常安静的小镇。对面山脚下就是鼻塚,镇远舰铁锚就在那里。我就是拎着16公斤的行李箱,跟着导航穿越了这片田到达那儿的。现在正是日本的梅雨季节,我们出发时冈山还下着小雨,这里好像刚刚下过,地面湿漉漉的。

昨天是我俩到日本的第二天,去了此行的第一站——岡山吉備津,这里是我来日本给自己定的首要任务——看望《甲午》中出镜的“镇远舰铁锚”。上午10点从冈山火车站坐车西行约二十分钟就到了吉备津站,出站步行约十五分钟就能到达目的地——鼻塚,而我们却用了四十多分钟才到……不能全信导航!千万不能全信!但我信了,含泪也要跟它走完,它在田间给我开辟了一条新路,我还拎了一个16公斤的大行李箱,那种痛苦……请自行脑补。

鼻塚!我终于到了!仿佛是故地重游,熟悉啊。激动的心都写在了我的脸上,幸福的跟花儿似的,就像是梦中的景象,而我一睁眼就在眼前了,我对《甲午》的感情实在太深了。赶紧拿起摄影机仿照《甲午》的机位拍摄起来。(ps:来之前“复合体们”已经出好了馊主意:拍个搞笑版的。)《甲午》是在车里拍的,我只能腿着了,走上斜坡就看到了写着“鼻塚”的木头指示牌,牌上箭头指的方向是入口,入口却用一个横躺着的小竹杆挡着,在中国这就叫“形同虚设”,傍边立着“立入禁止”,还有一堆日文说明,这不难为我不懂日语么。周围也没有人,入口对面有个屋子,窗台上放了个捐赠箱,提示“投入100圆”,箱子傍边有一些薄薄的小木片,窗户是开着的,应该是管理人员的屋子。“砰砰……”敲了半天窗户,里面也没有人回应。心想“投一百日圆,往里走得了”。投了一百,我们跨过竹竿就往里走,刚进来就望到神社后方高台上的“镇远舰的铁锚”,《甲午》铁锚那场戏的全景镜头就是这个,心情更加激动了!突然身后传来一个女人的声音:“すみません(sumimasen)”(打扰一下)。哎呦!给我吓一跳。刚刚还没有人呢,突然就蹦出来一个,给谁都得被吓一跳,何况我正欣喜若狂呢。这人身材不高,四十岁左右的样子,身着白色衬衫灰色裤子,都是麻质的,干净而合体。说明了我们的来意后,她带我们经过“铁锚”来到了供奉“鼻环”的地方,这也是《甲午》拍摄过的地方,心中暗喜。她给我们介绍了一会儿鼻塚,然后非常客气的又回去了。我是一句也没听懂,但出于礼貌,我不断点头点头点头……这是我来日本学会的第一个技能,我想这样或许可以让我脖子瘦一点。讲完后我来句“ありがとぅござぃます”(“谢谢”)。出来混总得学两句。马上开始山寨《甲午》的画面,我老婆拍我来演,真没想到这一出镜就出事了——我不会说话了,NG了好多次,一直在后期工作,这还真是不适应,这要是正式拍戏还不得被导演骂个狗血淋头?我原本以为这个堆满鼻环的小山包只是一个景观,不太会有人真的来祭拜,没想到就在我们拍摄期间,便有四个男人说说笑笑走来,手里都拿着写了字的小木条,走到山包前便安静的分别完成鞠躬、放木条的动作后缓缓离去。我恍然明白,他们手里拿的木条不就是窗台上的木条么,那我刚才投的那一百日圆意义何在呢……

陈悦就是在这里说的“到了”,我的身后就是镇远舰铁锚所处位置。

陈悦就是在这里说的“到了”,我的身后就是镇远舰铁锚所处位置。

拍摄完鼻环,接着Cosplay了《甲午》中陈悦那个很意味深长的“到了”,拍完自己都觉得好笑。又迫不及待的来到镇远舰铁锚这儿,它被安放在一块约3米高的巨石上方,从下面看上去,它威武雄壮,俯视着这里,两边各有一个类似神仙样子的石人守护着。傍边有上去的石阶,不过又立着“立入禁止”提示牌。铁锚就在眼前,而我只能望而止步,我这心理纠结的肠子都快抽抽了,“到底要不要上去呢……?”出了家门,你的一切行为就不仅仅只是代表你自己了。总所周知,日本人是非常守规矩的。可我的心里是真难受啊,《甲午》剪了半年多,每一集每一场景都是经过数十次以上的修剪,半年的工夫对它的感情可不是一点点啊!一部作品就是一个孩子,我就这样错过了?我是真心不甘啊。就在此时,一个声音划过我的脑海——胡导曾经和我说过陈悦的原话:“这本来就是我们的东西我摸摸怎么了!”是啊!这是我们的东西啊!管不了那么多,于是我一个健步无视了那四个字,瞬间来到镇远舰铁锚的跟前,拿起摄像机一通无死角拍摄,全景、近景、特写、推、拉、摇、移拍了个全,剪辑点都设计好了。(ps:不要学我的这种行为,希望大家遵守当地规则,记住你的行为不仅仅是影响你的形象。但这个铁锚对我实在是意义非凡,谢谢。)刚才拍的都是空镜,现在该是我出场了,我也照着《甲午》中陈悦的样子抬起“铁锚”的铁环,然后轻轻放下,“duang......”和石头碰撞出了清脆的响声。我也蹲在它的身边,用双手轻轻的抚摸它的脊梁,在接触的那一刻,我的心被一种微妙的东西猛击了一下,瞬间心底涌上一股热浪,直冲天灵盖,眼里已满是泪水,脑袋也变的一片空白。本来恶搞的心态瞬间消失的无影无踪了,台词也全忘了,我无法解释这个现象。我感觉它是有灵魂的,摸着它我仿佛真真切切的摸到了镇远舰,看到了镇远舰的英姿飒爽、破风激浪,体会到了镇远舰的命运交织、无奈和无助,从那场激烈的海战最终沦落到这里,它不屈服、不甘心,它在这里过的孤独、寂寞,它想家!

镇远舰铁锚,非常大,我正在抚摸它的脊梁。

镇远舰铁锚,非常大,我正在抚摸它的脊梁。

我慢慢的移开了双手,在那里呆了很久……

镇远舰的威武高昂到无奈被俘,像极了那个时代的当政格局和社会形态,私己、歧视、勾结……反观日本,奋进、同心、团结……即便有不和谐的应该也是少数的。作为一个善于学习的民族,近代的日本引进了世界诸国先进的思想,但依旧不变的是对自然万物的膜拜和尊敬。细细观察,这种信仰体现在每一个日本人的生活中。

败,有太多因素。胜,也就成为一种必然了。

如果镇远舰铁锚真的回家了,它会被搁置在哪里呢?透过《甲午》可以看到,国内的一些战争遗迹、文物、史料……不是支离玻碎、遗忘他乡,就是被过度旅游开发。唏嘘!悲哀!惨不忍睹!或许就让它存于这里恰是最好的归宿,背靠青山、与自然万物为邻、静静的供奉着、俯视众生。( 本文分为三部分,请继续看大田的故事。) 

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