纪录片“沙皇”康健宁

康健宁纪录片名人工作坊 新民周刊 2011年12月06日 11:49 A-A+
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　　因为担任过宁夏电视台副台长，大家还是习惯叫他“康台”。

　　和“康台”谈话的过程，不可避免地想起他的过去。自《沙与海》以来二十年，有一份还不够清楚的清单：《石头上的印记》(1991)，未播出；《雪域》(1992)，未播出；《泸沽湖》(1993)，未播出；《天籁》(1994)，未播出；《生活》(1995，合导)，未完整播出；《阴阳》(1997)，未播出；《公安分局》(1998)，未播出；《当兵》(2001)，未完整播出；《听樊先生讲过去的事情》(2002)，未播出。

　　这些纪录片的重量，够得上担当任何一种中国纪录片史的压舱石。除此外，另有一些被他谦称为“乱七八糟”而排除在外的片目，其中包括《景德镇》、《改革开放二十年》、《20年·20人》、《晋商》、《唐之韵》之类声名远播的重磅系列片。

　　他熟知的是什么？那就是人的封闭状态，从地理环境到人的精神的封闭。

　　像个老农，他只是埋头做纪录片而已，只是埋头做，其余万事皆不关心；就因为做得太过专注而不去关注是否播出，是否收回成本——现在如此，身后也未可知——他依然这样一路走来，一个人；直到此时此刻，仍在路上。

　　《新民周刊》：我只是奇怪，20年来，您表达的大都是中国的封闭，有人因此戏说您是“打封闭的”。而且，一个导演有那么多的“未播出”，是否意味着“打封闭的”自己也被“封闭”了？但是从1998年开始，您的视线转向大视野，直到您这次走进中国最大的视野《百年世博梦》，您是怎样完成过渡的？

　　康健宁：把头抬起来！在你感到快坚持不下去的时候，只要再坚持下去就行了。

　　首先得拿下它的思想高度，刚才说了，是“人类共同面对难题的思想论坛”而不仅仅是“大展示”，拿下了思想高度，就是大家都得“抬起头来”，我才得以“揪住”总撰稿的撰稿思路、执行导演的前期拍摄、后期制作的各个环节。

　　问题是，总线头理出来了，具体地怎么切入呢？题材太大、素材太浩瀚，蛇吞象，怎么下嘴呢……

　　《新民周刊》：和《大国崛起》显然不同，根据现在的成片看，既不是历史片，又不是政论片，也不是宣传片，它是个什么东西呢？

　　康健宁：我怎么觉得你这样提问像是在表扬我(大笑)！它的确“四不象”——当然它是部纪录片没问题。

　　我们真正的意图就在这里！它是一个多元的结构，既有纪录片的厚度，又有政论片的思考，在影像上，又有宣传片的瑰丽。和以前的大片有很大不同，我们只考虑什么是最合适的，而不去考虑最标准。