李汝建：向人性深处发问

李汝建纪录片名人工作坊 新商报 2012年02月13日 14:44 A-A+
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人物小档案：

　　李汝建，国家一级摄像师，大连电视台纪录片创作室主任，生于1958年，毕业于鲁迅美术学院工艺系。

　　业内，流传着“南有张以庆，北有李汝建”之说，二人分别是中国纪录片南北的领军人物；大连的名片——足球现在一年不如一年，但大连电视台的“两张名片”却是越来越响，一是高满堂，一是李汝建。

　　李汝建执着于他的纪录片，事业做得风生水起声名远播：《海路十八里》《工地》《老宅2003》《农夫与野鸭》《我们的生活》《情事》等纪录片多次获得国际国内奖项。

　　李汝建近年拍摄纪录片的主攻题材，是向人性发问。这个选择，令人起敬。因为，钻进人性里，拿捏不好的话，吃力不讨好，引火烧身，弄得心似黄连走火入魔皆有可能。

　　李汝建显然拿捏得很到位，拍摄社会、民生、人性类题材，不是简单地要批评问责谁，而是展示他独特的发现力，表达他自己的态度、价值，一种对社会对他人有意义的态度。所以，他没把纪录片当个活儿，而是当做生活中的大乐趣，全力投入，智慧也在快乐中迸发。到了知天命之年，他注重事情简单化，只专注做一件事——追问人性的纪录片拍摄。

　　心有多大 舞台就有多大

　　对纪录片，我们很熟悉，经常看；也很陌生，不知道拍摄者有怎样的心路。

　　李汝建认为，纪录片是作者表达对生活对社会的态度和审美意识，是纪录正在发生的历史，纪录作者眼中的真实。

　　进入纪录片业内初期，李汝建钻研大师的作品，试图破译震撼人心作品的取胜路径。兜兜转转向内看，找不着密码。后来向外看，柳暗花明，发现在于你怎样看世界，而不是看名家，跟着人家屁股模仿。

　　“心有多大，舞台就有多大”，李汝建非常欣赏这句广告词，当他从猎奇、独家、一鸣惊人的区域里走出来以后，纪录片的天地突然洞开，题材、获奖、震撼等等求之不得的荣誉、成就感通通不请自到。

　　老是说过年话，肯定与震撼无缘。李汝建最投入的题材是，关注社会、关注生存等人性话题。他不做法官，也不简单粗暴地告诉人正确或错误，而是让事物多角度多侧面地呈现出来，不是单一的非黑即白一元哲学，结论留给观众自己斟酌。

　　比如，汶川地震“背妻男”吴加芳感动过整个中国，没多久又结婚离婚，令人目瞪口呆。地震一周年之际，李汝建拿着那张照片随机调查，已婚、未婚、离婚、再婚四类人各抒己见。纪录片《情事》不是简单结论“背妻男”对不对，而是展示当代人对其人其事的看法，借此向人性深处追问。

　　纪录片《这是我的家吗？》李汝建直击养老问题，他捕捉到人老了究竟有怎样的心态，追问七老八十体力智力下降甚至糊涂了，儿女及养老院如何对待老人。养儿防老曾经是不可摧毁的信念，现在亲情淡漠，儿女情长是老人的心结，可做儿女的，却不是很了解老人的心理。

　　中国电视界泰斗人物陈汉元先生看完《这是我的家吗？》，发短信给李汝建：“我怀着百感交集的心绪看完了，真好！又可以戴红花了。没意见。谢谢你又为我国纪录片事业做出了新贡献。

　　花七年时间拍摄《老宅·七户·七年》，没有深厚的悲天悯人情怀，恐怕做不到。

　　走街拍照 训练影像语言

　　李汝建的车里，总有一架摄像机处于待命状态，那也是它的主人的工作状态。自从开设博客以后，李汝建又多了一样不离身的东西——照相机。

　　开博起因是为了纪念。央视《东方时空》原制片人陈氓突然辞世，李汝建想起与陈氓的几次交往，有话想说，朋友建议他开博客写纪念文章挂上去。

　　回到家里，晚上一阵鼓捣，竟然申请开博成功。纪念文章发上去了，个人的作品发上去了。岂知博客胃口极大，积攒的东西都发完了，博客也不能撂荒呀，那不是李汝建的风格。

　　李汝建拍纪录片养成一个习惯，每天下午喜欢满街行走、观察，摄像机太重，不是每次都适合扛着。于是背起照相机，博客就图文并茂生机勃勃。

　　两年下来，李汝建感谢开博，甚至悔不早开。拍纪录片，是拉开架式，而拍照片，则随意灵活。同时，拍照片同样能够训练画面思维。影像语言基本功，需经漫长的训练才能掌握。

　　二十多年前，大连电视台拍摄家村题材电视剧三部曲，李汝建抓住机会担纲《辘轳·女人·井》的主摄像，从而改变了他的人生轨迹。现在，他说照相机跟摄像机一般重要。

　　多年以来，李汝建有一个特别习惯，每天早晨5点钟就到办公室，用4个小时进行片子创作，不受打扰，思绪是飘移的，灵感会突然迸发出来，效率无比高。每部纪录片前期拍摄只占三分精力，后期制作完全是对前期的颠覆，过程痛苦万状，所以早上的4个小时，异常珍贵。

　　采访结束后，李汝建开车时还有一段感慨，大意是，年过五十，要让事情简单化，想得太多，“心”苦，要专注于一件事，快乐地从事它。一心一意地做纪录片，就是他最满意的生活状态。