《布达拉宫》导演陈真：我还没有拍过最好的纪录片

陈真纪录片名人工作坊 cntv 2012年03月15日 10:58 A-A+
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 20年前，陈真大学毕业到中央电视台，第一个参与的工作是拍摄中日合作的大型电视纪录片《黄河》，从此，他的电视生涯就与纪录片分不开。 现在，陈真是《东方时空•百姓故事》的制片人，他的栏目每天只有八分半钟，是他所做过的节目中最短的。 《布达拉宫》导演陈真：我还没有拍过最好的纪录片 特邀记者：黄茵 终于可以在电影院看到陈真的作品了。我认识陈真近20年，一直知道他在拍纪录片，但是从未看过他的作品。

 2000年我在《城市画报》当记者时，想采访中国新纪录片运动中的名导们，就是陈真给我的线索，我知道陈真其实是新纪录片运动最早的参与者之一，80年代初期他在中央电视台国际部，很早就接触到大量的国外纪录片，积累了丰富的见识，而这些见识，当年在共同的追求中曾深深地影响过他的朋友如吴文光、康健宁、时间、段锦川、蒋樾等等，这批人后来被称为中国新纪录片运动的先驱，吴文光至今仍称呼陈真为老师。陈真自己也拍过不少纪录片，可惜都没有机会面世，这使得一直想采写陈真而不能的我无比遗憾。 这次能约陈真做专访，总算了却一个夙愿。 可以自由地表达，是我从事纪录片的初衷。

黄茵：为什么喜欢拍纪录片？

陈真：我们这一代60年代出生的人，人家说是最后一代理想主义者。这一拨人里，我认识的很多人都喜欢电影。当年物资很匮乏，人的个性又遭到扼杀，电影是个造梦的工厂，当我知道可以通过电影这种武器，就像你说的，用一支笔来自由地表达自己的想法，这个可能就是我从事纪录片的初衷。

 黄茵：从上个世纪80年代的《黄河》到今天的《布达拉宫》，你一直在拍纪录片。你拍过的最好的纪录片是哪一部？

陈真：到目前为止，我还没有拍过最好的纪录片。

黄茵：那《布达拉宫》呢？

陈真：那个不算。我也没有把它当作我自己一个非常重要的纪录片，我对纪录片要求比较高，我觉得它不仅仅是一种纪实的形式，它还应该有很深刻的思想，有非常个性化的表达，还有一些我觉得很重要的精神方面的东西，这些东西我觉得，也就是看了这个片子我会自认为受到了很大的启发的那种。 看电影总比看电视爽吧

黄茵：那你展望一下纪录片的位置和它的将来吧。

陈真：（笑）小时候，我看到的第一个纪录片，是在电影院里看的。当年看故事片之前总要放一些新闻纪录片，中国还有一个很NB的“中央新闻纪录电影制片厂”，它就是专拍供电影院播放的纪录片的。后来我们有电视了，人们就不再通过影院播放纪录片了。

黄茵：有了电视纪录片就没有电影纪录片了？

陈真：不，不。

黄茵：人家打开电视就可以看了。

陈真：这就是我刚才说的梦想。你在电视里看，总会觉得，一个人读书和看报不一样。看报纸的你，为什么还要看书呢，这个问题你能回答吗？

黄茵：那看报纸的人总归比看书的人多呀。

陈真：对呀，你看了电视就不去看电影了？看电影总比看电视爽吧。 用胶片做原始记录有点昂贵，因为昂贵，你就不敢随便

黄茵：用胶片拍纪录片，和用录像带拍纪录片，主要的区别是在质量上？

陈真：这个问题很有趣。我刚开始工作的时候，我们是用胶片拍的，后来就用磁带拍了。胶片是有片比的，而磁带没有，你随便拍。电影纪录片我觉得最大的问题就是这个——胶片很贵，是一次性用品，你拍完了，不可能重新洗掉，再拍一次。我反过来说，用胶片做原始记录有点昂贵，因为昂贵，我们就不敢随便使用。

黄茵：使你的选择性更强？

陈真：不，是选择性更差了。

黄茵：你肯定要滤掉很多废话不拍。

陈真：不是，你拍得少了，选择性就差了。你剪接时可以剪掉一些废话，我们这个工作跟写文章不一样。搞电影，如果你拍两万字，出来只有一万字，这扔了的一万字，花钱多了去了。 电影不像电视，你可以在任何一个场合看电视，但看电影，你就得坐在一个黑暗的空间里聚精会神地看，它造成一种场合：庄严、有序，每个人在当时都不敢发表自己的观点，这就是电影投入大的原因，我倒不觉得电影跟电视在记录手段上有什么区别，反过来我觉得现在电影的记录手段还不如电视呢。当它成为文本，作用于受众的时候，电影显得更庄重一些，而电视则是可有可无的感觉。

黄茵：你因为这个追求，就用胶片拍纪录片？

陈真：因为至少到今天为止，胶片有很多画质的魅力，现在还没有什么能比得上它，包括数码机器，只能接近它，但没有超过它。就像你买照相机，数码照相机有100万像素、200万像素，现在不是都要买800万像素的吗，这就是追求。

21世纪经济报道 黄茵