陈真：解读历史——《你好 香港》导演手记

陈真纪录片名人工作坊 cntv 2012年03月14日 15:55 A-A+
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      接到大型文献纪录片《你好 香港》的拍摄制作任务，实属突然。虽然本人也参与过不少历史题材纪录片的创作，但面临香港回归这个特殊的历史题材，内心多少有些畏惧。在我多年的纪录片工作经历中，历史题材，尤其是涉及政治的历史题材，为同类纪录片中难度最大的。加上当时留给我们的时间不足一年，难度可想而知。幸亏最终确定的是数字电影模式，拜赐高新科技之福，得以保质保量，按时完成。

      一

      大型文献纪录片《你好 香港》背景重大，乃庆祝香港回归10周年之献礼片，并在国家影视重大革命历史题材领导小组立项。10年前，经过漫长的谈判与斗争，并在邓小平杰出的政治家智慧统领下，1997年7月1日起由我国政府正式对香港恢复行使主权，中华民族洗雪百年耻辱。回归10年来，香港“一国两制”的实践并非一帆风顺，也经历了很多困难与波折。在香港回归10周年之际，重提往事，细述回归前后的艰辛，用影像的方式真实地反映历史，《你好 香港》独此一部，重大意义不言而喻。作为影视工作者，为香港回归10年，以此方式献上厚礼，也显责任重大。因此，在表现内容的选择上，颇费踌躇。

      我们面临两种选择：

      一、以香港被英国占领直至回归的150多年的历史为主线，再现香港回归全过程，及其中秘辛；

      二、展示自1997年7月1日起香港回归祖国后所经历的风风雨雨和10年来香港所发生的深刻变化。

      经过再三权衡、研讨，最终我们选择了前者，理由有三：

      1、独家表述：为纪念香港回归10年，中央电视台已有《香港10年》和《新香港故事》在前，二者均将重点置于香港回归之后10年。以本人负责的《新香港故事》为例，该节目已于一年前开始筹备，重点表现香港回归后10年的人和事。但反映香港回归历史的却较为少见，可以说仅《你好 香港》一部。

      2、新影资源优势：新影厂历史悠久，拥有现今中国最丰富的历史影片资料。尤其是电视普及之前，各种历史活动影像主要以胶片为主。若不利用此丰富资源，实在说不过去。

      3、作为历史的文献：香港回归虽仅10年，但对香港的历史和回归的史实也到了进行重新梳理的阶段。新影厂出品的影片，不仅是当下宣传政策的附属，更应该成为经得起时间考验、本身就具有历史文献价值的影像作品，这也是制作《你好 香港》的意义所在。

      因此，最终我们将目光锁定在香港被英国占领直至2007年的这段长达160多年的历史。回归后的10年，也在片子中占据了相当的份量。

     二

      确定了故事主线，还必须确定故事中的人物。

      对任何一部成功的纪录片而言，不仅要完成自己的故事叙述，更重要的是，要塑造出自己的历史人物。只有人物才能铺陈历史细节、熔入深厚的情感，并阐发出深刻的主题意义。人物会让枯燥的历史变得有血有肉，丰满有趣，也能让看似零乱的历史事件拥有贯穿始终的清晰脉络。

      香港被英国强占并回归祖国，其后又历经10年风雨历程，很难用一个人来贯穿全部。我们最终选取了中华民族的仁人志士、民族精英的代表作为贯穿人物。从孙中山开始，历数毛泽东、周恩来、邓小平、江泽民和胡锦涛等几代中共中央领导集体为中华民族的统一大业、为香港的最终回归所作的历史贡献；而且着重展示中国共产党的领袖集团为香港的回归呕心沥血、高瞻远瞩，并运筹帷幄、决胜千里的历史场景与故事。

      虽然马克思主义的唯物史观认为历史由人民创造，但同时也承认优秀的历史人物在历史发展过程中的重要作用。在香港回归的过程中，由于牵扯到外交、政治、军事的各方利益，在相当一段时间内，香港问题属国家高度机密，知情者寥寥。回归进入倒计时阶段，由于涉及诸多敏感问题，其运作也为中英两国高层之间秘密进行，很多细节不足为外人所道也。因此，只有选择领袖级人物的故事，才能完整地表述香港回归历程。

      但是，在结构中，我们并未将主线仅仅铺设在伦敦与北京之间。是高峰厂长的创意，让我们选取了维多利亚湾作为影片的主要背景，利用维多利亚湾的历史变迁作为叙事平台，更好地凸显了香港回归的历史意义。因为，维多利亚湾是香港历史的见证，是香港历史的亲历者，维多利亚湾两岸的风云变换是香港回归历史最深刻的隐喻与象征。现实的场景与历史的意义在这里可以形成自然的交集。由高峰作词、程巍作曲的主题歌《港湾》就以富有情感的优美歌词，反映了本片的文学隐喻和象征。另外，从观众接受的角度，中共领袖人物的历史故事对普通观众而言，大部分是鲜为人知的。其内容具有揭秘效果，对普通观众有极大的吸引力，这也是历史文献片的魅力所在。

      三

      再现历史是为了解读历史。作为反映历史的文献纪录片，其最终目的不仅仅在于将历史事件完整叙述，更应该利用历史的叙事表现出创作者希望表现的主题，这才能使文献纪录片具有穿透历史的力量。

      作为重大题材，如何使自己的创作具备超越历史的份量，必须拥有一个重大而深刻的主题，这也是作为一部纪录大片的首要条件。香港乃弹丸之地，但香港回归所呈现的历史与政治意义却十分巨大。1997年前的150多年，英国强占香港，并逼迫清政府屡次签订丧权辱国的条约，使之成为中华民族一道深深的流血的伤口。在英国殖民统治100多年中，香港经历了奇特的发展历程。与此同时，祖国内地也饱受战乱之苦。在1949年新中国成立后，社会主义建设之路也历经曲折。作为中华民族的仁人志士，虽有收回香港、一雪国耻的雄心壮志，但迫于各种时局，香港依然以一种特殊的地位而存在于世界。直至改革开放之后，中国甩开膀子，在现代化征途上疾进之时，香港回归才成为水到渠成之事。邓小平以其伟人风范，运用高超政治智慧，富有创意地提出“一国两制”的伟大构想。使这一历史遗留问题以罕见的和平方式得以圆满解决。本片的主题由此产生，要义有三：

      其一，争取祖国统一、民族富强、人民幸福乃历代中华民族仁人志士之崇高理想。为此，他们赴汤蹈火，万死不辞；

      其二，在处理历史、文化、民族等各种问题时，中国共产党的政治家永远以国家利益、民族前途和人民福祗为优先。香港的暂不收回到最终收回始终贯穿此义；

      其三，只有祖国的强大，社会、民族经济发展，国力强盛，才能从容地处理历史遗留问题，完成祖国统一的大业，实现仁人志士的未尽之志。

      当主题一旦确定，叙事的结构、事件的取舍、人物的侧重就显得简单了。

      四

      大型文献纪录片《你好 香港》为新影厂第一部利用高清影像技术完成的数字电影纪录片。我们对影片的后期编辑突出一个新字。其具体表现在：

      1、利用新的技术手段。我们在影片中利用数字技术提供的方便，采用了多画面分屏技术、五加一录音还原系统，并使用多媒体视窗整合文字资料，片头、片尾及包装采用3D技术，并在后期剪辑中充分利用了多媒体技术，提高了工作效率，减少了合成编辑的时间与成本，并创建了新的工艺流程；

      2、叙事与剪接上摒弃传统方式，完全采用新的剪接技巧，多使用文字、照片等新资料，并在资料的展示上使用视窗面板，改变过去一味采用画面蒙太奇的单一表现手法；

      3、重视影片片头、片尾及中间过渡段落的包装形式。

      关于使用非线编辑并最终实现批采的过程，这里我稍微多说一些。按照新的影片编辑工艺，当拍摄素材冲洗完成之后，不再制作工作样片，而直接从底片上转录成相应格式的磁带或硬盘。在素材画面中，打上时间码和该素材的片边码，然后利用多媒体软件进行非线性剪接。剪接完成后将自动生成镜头编辑码，也称EDL。将EDL码转存到移动硬盘或U盘中，再进行最后的剪接（高清或胶片）。此种工艺的好处改变了过去剪接师使用手工剪切与黏结的传统工艺。导演在后期编辑中，可以自如地进行镜头的修剪，并可以带着声音剪接（过去必须是双片剪接，非常繁琐）。但是由于此种编辑手法在新影厂为首次，故面临许多技术难题。首先是24格与25格的差别，其次高清画面比例为16：9，而过去的许多素材是4：3。另外，编导使用的编辑机器为手提电脑，素材也进行了15：1的压缩，最终能否完成在高清上的批采，取决于前后工艺设计的统一规范。为此，编导人员与后期技术人员通力合作，多次研究，并进行了一系列的实验，最终创建了新的工艺流程。而最后的结果证明了此种工艺流程的成功。按照《你好 香港》的素材量，正常情况下在高清的合成编辑应需20-30天，但由于严格按照工艺流程，最终通过EDL码在高清机器上进行批采，只用了四五天时间。如果机器使用设备按小时计算，等于节约后期成本超过80%，既缩短了工期并节约了成本。

      五

      作为文献历史纪录片，必须使用大量的历史资料。而能否找到独家影像和权威的历史当事人，关乎影片成败。在各工种的全力配合下，我们在这方面作了相当大的努力：

      1、找到了上世纪初的珍贵影像资料。在影资部门的联系下，我们最终找到了上世纪初、30年代以前的香港影像资料，并通过努力，征得该影片资料所有者王先生后人的许可，无偿提供此段素材给我们使用。影资部门也挖掘出了许多以前未公开发表过的电影资料，包括大量1997年回归时拍摄而未使用的底片和样片。

      2、摄影组在香港外景拍摄上下了工夫。不仅拍摄了大量的逐格画面，并在香港外景拍摄上选取了过去很少使用的角度，使影片的摄影为影片最终的成功打下了极好的基础。应该指出的是，由于《你好 香港》是新影厂首部数字影片，在前期拍摄上，使用的是超16电影摄影机和高清数字电视摄像机。如何使二者风格统一，摄影师们付出了很大的努力。

      3、影片音乐和主题曲优美、大气，在时间很短的情况下，作曲找到了音乐的主旋律，他用深沉、优美并富有情感的音乐形象，使这部历史纪录片具有了丰富的质感。高峰作词的《港湾》主题歌更达到了文学创作的高峰，为近年少见的不可多得的优秀影视歌曲。

      4、录音部门、音效制作部门克服了设备简陋、制作时间短的困难，在音效制作与合成上为影片增色不少。由于交片时间在即，留给声音制作的时间是最短的。

      5、制片部门在港拍摄期间，也克服了人生地不熟、体制与内地不同而造成的采访、拍摄的困难。不仅想尽办法与香港政府、机构及相关人士进行联络，同时在后勤保障下，为前方摄制组提供了完美的服务，受到众人交口称赞。

      6、艺术指导陈光忠老先生不顾70高龄和我们一起奔波在香港炎热的阳光下，在影片的酝酿和制作过程中，多次给予我们以鼓励和支持。老当益壮，功不可没。还必须指出的是，作为导演的我，为外借人士，但我感受到高峰厂长对我的充分信任。并且，制片人陆黎在日常管理上再三提出以导演为中心。为使工作顺利，陆黎付出了常人难以想象的努力。

      六

      《你好 香港》是新影的首部数字影片，由于时间仓促，也存在很多遗憾。作为编导，有不可推卸之责任。

      1、在影片剪接上稍显粗糙。

      2、为了让后期制作尽量简单，我们大量地使用了原本设计中摒弃的淡入、淡出，最终妥协的结果是淡入、淡出充斥全片，这不能不说是个败笔。

      3、作为文献纪录片，影片中能找到的文献原件寥寥无几，工夫下得不够。

       以上为《你好 香港》创作手记，欢迎大家批评指正。