国际纪录片的发展现状-张同道工作坊-中国网络电视台

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　　第一，传媒第一世界的纪录片复兴。

　　以美国为代表，美国的纪录片代表了目前世界制作的高水平，工业体系也是比较发达的。从1996年以来，美国纪录片出现一个欣欣向荣的局面，突出的表现是纪录片收复电影院，我看到美国一个作家写的文章，他叫做《极致翻新：纪录片变脸》，从1996年到2002年，国内市场每年平均有15部纪录片在剧院放映，在2003年放映的数量翻三了倍，到了50部，占了总放映量的10%；其次再看票房，有9部电影的票房超过的100万美元。在2004年，总票房达到了5500万美元，其中不包括《华氏9.11》，因为它本身是1.19亿美元，纪录片在电影院获得如此的成功，原因何在？我想这是纪录片复兴的一个标志。

　　纪录片的成功同样体现在电视频道上，如大家熟知的国家地理、Discovery和历史频道，陆续还有新的纪录片频道在开播。也就是说，从电影和电视两个方面，从电影院和电视传播，同时看到了纪录片的一次复兴。最近大家都会津津乐道法国纪录片的《帝企鹅日记》，我想这部电影给我们带来了关于纪录片的新的概念，就是纪录片不是难看的电影，纪录片不是粗糙的电影，纪录片不见得是黑糊糊，晃悠悠，同样可以非常高级，非常精致，非常美。在这种情况下，我想重新检视中国的纪录片，我们与国际接轨的努力和愿望非常强烈的，但接哪一个轨，这是我们今天需要研讨的。我们一方面向怀斯曼学习，向独立制作人学习，另一方面我们想要在国际市场上卖片，我们走得越远，成功的可能性越小，因为他的片子本身在美国就没有市场。

　　第二，纪录片的阶段性发展与持续发展。

　　从历史来看，纪录片的发展呈现出两种特征。应该说从70年代以前，或者说70年代末以前，纪录片的发展是阶段性的发展，纪录片的发展总是和社会变革和社会变故伴随在一起，每当出现动荡，比如战争、政治风暴纪录片就会非常发达，最发达的就是二战和60年代人权运动。在那个时候，纪录片的商业成功是巨大的，但成功也是偶然的，没有找到纪录片成功的一种规律，如《奥林匹亚》在当时获得的商业成功，纪录片拍摄的主要资金来自于政府和基金会或文化机构，而不是来自于商业投资，所以这一时期，纪录片主要依赖于国家集团、文化集团的力量，没有形成持续性的推动力量，这个力量是从80年代开始的，也就是说，从电影开始逐步在纪录片领域中淡化，电视成为纪录片传播的主要特征，纪录片才找到市场发动机。国家地理频道，Discovery和历史频道的建立，对于纪录片常规化发展——我称之为持续性发展起到了功不可没的作用，它把纪录片从一种阶段性的发展，一种偶然的成功变成了长期的持续的发展，原因就在于纪录片实现了一个核心问题上的变化——商业化。商业化使纪录片从意识形态宣传变成文化工业，这是最核心的动力。

　　第三，纪录片担当媒介角色发生了变化。

　　在20世纪70年代末以前，纪录片担当的主要媒介角色有两种：道义和责任。以美国和德国为代表的政府直接介入的纪录片，或者是英国的纪录片运动，像格里尔遜，他是为英国政府拍摄，为文化机构拍摄，他的片子是担当社会道义和责任的。但是，这种角色在80年代以后发生了变化，尤其是在90年代产生了质的变化，纪录片走向娱乐化，开始走向市场。像好莱坞一样，要和观众一起娱乐，而不是像观众宣讲真理。