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周兵是纪录片《故宫》的总导演,

  93年至07年曾在中央电视台《东方时空》任《东方之子》栏目编导,中央电视台《东方时空》《纪事》栏目制片人,中央电视台新闻中心新闻评论部特别节目组制片人。

  周兵自认为,首先《东方之子》为他打下了一个职业化电视创作的基础,从《忘不了》到《周恩来》再到《纪事》,完成了用真实再现或做历史文献片的一个逐渐成长的过程,然后形成了自己的创作风格。

  2003年,他担任百集大型系列纪录片《故宫》总导演。同年,《故宫》获得广电总局颁发的"年度中国广播影视大奖、广播电视节目奖";第八届四川电视节"金熊猫"奖人文及社会类最佳长篇纪录片、最佳摄影;第23届中国电视金鹰奖长篇纪录片奖最佳长篇纪录片奖、纪录片单项奖最佳编导奖、最佳摄影奖。美国国家地理频道购买了《故宫》国际版特辑的海外独家发行代理权,并在《故宫》的基础上改编完成了两个小时的《解密紫禁城》,在164个国家播出,全球有2.9亿人收看(数据来源于《人民日报》)。

  2001年,周兵跟故宫的几个朋友聊天,偶然提起可以拍一个有关故宫的纪录片。从有这个想法到立项报批,花了整整一年半的时间。而在这个过程中困难重重,有几次周兵都认为没有希望了,最后还是获得了一线生机。

  拍摄《故宫》周兵和他的团队在故宫里呆了四年,时常出入办公,虽然不像写字楼那么舒服,但是可以亲近故宫的清晨傍晚、下雪下雨、四季变幻,一个人走在游客散去的宫城下,听听故宫各种各样的声音,感觉也很幸运。因为白天有游客,剧组只能在早晚拍摄。在故宫里走很长的路,不能总是开车,他们就骑个三轮车颤颤巍巍地运送设备。冬天拍摄的时候,故宫要比外面的温度低好几度,有时为了2个小时的拍摄,准备工作要做上2、3天。

  周兵回忆第一次去故宫是来北京读大学的时候,就是感觉走一趟特累,但十几年后打算拍故宫之前,就觉得故宫这个体裁可望不可及,除了敬畏之心,就觉得自己文化底蕴非常浅,每天在拼命看书,拼命学习。

  2006年《故宫》在CCTV1黄金时段播出一周后,据AC尼尔森数据显示《故宫》在北京地区的收视率,超过当时正在热播的电视剧《京华烟云》。两年以后,《故宫》的精美仍然被很多人称赞,然而也遭到一些专家、学者的质疑和争议,包括指责《故宫》迎合观众低俗口味、娱乐化的倾向,模仿《Discovery》(探索)痕迹严重。

  对此周兵觉得都有道理:"大家判断标准不同,我们也没有太明确的看法。《故宫》的创作团队主要来自《东方时空》,中央电视台的新闻评论部,只能说我们团队的风格,有人喜欢,有人不喜欢。《故宫》不光借鉴了DISCOVER的风格,还有很多国家地理、日本、韩国等等纪录片的风格。的确有人说这是中国纪录片的新尝试,但我不是纪录片新人,做故宫的时候更不是。"他承认一个片子的产生,当然会带有强烈的个人化倾向。然而他们的创作,在尺度的拿捏中,更多地考虑到了普通观众的需求和喜好。《故宫》希望做的是一个广泛传播和推广普及工作,让更多的人对中国伟大的文化遗产产生浓厚兴趣。

  人们常说,中国有两座故宫,一座在北京,一座在台北。做《故宫》的时候周兵就和台北故宫有接触,《台北故宫》算是姊妹篇。内地的大多数观众不能亲临台北故宫博物院,这固然是一种遗憾,而缺憾的是有很多本来是完整的文物现在分飞两岸,比如三希堂中的《伯远贴》、《中秋贴》在北京故宫,《快雪时晴帖》在台北故宫;《富春山居图》的子明卷和无用师卷在台北故宫,《富春山居图》中的《剩山图》在浙江博物馆……让人在黯然中,对明天有了一种温暖的畅想。

  从06年到08年,周兵和摄制组共去过4次台湾,加起来大概一个月的时间,采访到了少数几位仍然健在的1948年文物运送亲历者。老人们说,当时以为几个月就能回家了,很多人根本没带家眷,没想到这一去就再也回不来了。

  实际上,周兵也想通过台北故宫从1948到2008这60年的历史把台湾的一些信息、台湾的历史呈现出来。比如50、60、70、80和90年代台湾人的一些生活和文化性。从1948年的淮海战役前后开始运,到1950年,这65万件文物基本上在台湾落地了。还有,实际上台北故宫的文物还有一批是从日本接收回来的。抗战胜利以后,有一批文物没有运回大陆,而是直接从日本运到了台湾,这一段也是很有故事的。

  "两座故宫博物院各有千秋,各有特色,有不一样的东西。北京故宫有明清地上建筑,文化遗产,辉煌浑厚,馆藏文物150万件。台北故宫从最初建成就是以现代博物馆的理念为基础,1965年建成,馆藏文物65万件。两个故宫博物院都偏重于收藏和高端学术研究,但是台北故宫更注重于民众教育,更时尚一些。"

  《台北故宫》在摄制中,摄制组还采访了很多台湾文化、艺术名人,林怀民就把台北故宫博物院对他的影响直接反映在他的云门舞集的作品里,周杰伦的《青花瓷》也有灵感来源于此。周兵回忆有两个场景特别感动,台北故宫的文物展总是人很多,像菜市场人挤人的。他看见一个父亲,带着一个两三岁的孩子。父亲很耐心的带着孩子,跟孩子唠叨着。另一个场景就是,一个岁数稍微大点的大学生,带着七八个师弟师妹,跟他们讲,这幅画是怎么回事,这幅字是怎么回事。"当时听着我都很惭愧,因为我拍台北故宫很多时间,很多文物都不熟悉。我第一感觉就是,至少在台北,幼儿园小学中学大学,人们一生中要去很多次台北故宫,台北故宫好像成为文化的教育基地,传统文化的地方。"

  所以,与《故宫》居高临下、皇家气派的风格不同,周兵将他在台湾所感受到这种贴近于民众的气息带进《台北故宫》,用他的话说就是更加朴素,人性化,更适合于大众传播。

  除此之外,周兵的手上还在做的纪录片有《敦煌》、《千年菩提路-中国名寺高僧》等,几乎都是历史、文化、艺术选题。

  "传统文化的东西我都喜欢,正好个人爱好和工作相对结合比较近--缘分吧,从我个人来说总是圆梦。"

  周兵1990年刚工作就喜欢收藏瓷器书画,现在几乎不做了。那时候北京潘家园市场他几乎每周都去,现在做了这么多国宝片子,看了这么多好东西,很奇怪自己的心却淡了。

  "中国话说:缘聚,缘散。大部分人收藏的好东西最后都会捐到博物馆,所以我现在的工作就是把文物的故事传播给更多人。"

  周兵

  原籍江苏苏州,1968年4月1日出生于甘肃兰州。

  1991年,北京广播学院电视系电视编导专业,文学学士;

  2004年至今,南开大学历史学院文物及博物馆系艺术史专业,攻读博士学位。

  曾任兰州电视台编导、摄像;中央电视台《东方之子》栏目编导;《纪事》栏目制片人;

  2003年,任中央电视台新闻中心新闻评论部特别节目组制片人、百集大型系列纪录片《故宫》总导演。

  2007年至今,东方良友影视传媒(北京)有限公司总编辑;

  2008年至今,任中央新闻电影制片厂特别节目部主任。

  文/马玥

  (来源:良友纪录)

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