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    第二次世界大战是人类历史上规模最大的一次战争。为了鼓动群众,争取民心,各国政府纷纷成立专门机构制作宣传电影,采用当时这种最为先进的大众媒介为自己鼓噪呐喊。纪录电影由映照自然的镜子一跃成为鼓动战争的号角。 

    《意志的胜利》是一部关于纳粹、关于希特勒的神话。它记录了1934年纳粹党在纽伦堡举行的党代会,主要内容为希特勒演讲、阅兵以及群众集会等。影片一开始就赋予希特勒神的位置,他乘坐专机缓缓地在云层穿梭,整个城市和人群在等待他的到来。一个人与一群人的对比、仰望视角成为神化希特勒行之有效的电影手法,贯穿在全部影片中。当时,希特勒以纳粹理念蛊惑急于复仇的德国民众,而多数德国人民无法认清他的恶魔本性,反而把他当作救世主。 

    希特勒亲自邀请德国著名导演莱妮•里芬斯塔尔为纽伦堡党代会拍摄电影,希特勒认为只有她才能拍出一部具有艺术性的纪录电影。里芬斯塔尔首先想到的就是让摄影机运动起来,她说,“1934年,当我拍《意志的胜利》时,新闻影片都是静止的,没有运动,没有移动的拍摄。我想可以把镜头拍成动态的,这样会使它更有趣。这就是为什么我的摄制组穿着溜冰鞋拍摄。”

    为了保持镜头的流动性,里芬斯塔尔让静止的雕塑和建筑运动起来。希特勒在人群的欢呼声中徐徐前进,电影里人群的动作和表情特写、建筑与希特勒交叉剪辑给观众制造一种幻觉:希特勒的到来让这座城市运动起来。

    《意志的胜利》摄制组成员多达170人,仅摄影师就有18位。摄制组在可能的地方都铺上了轨道,并在38米高的旗杆上安装了小型电梯,这让平面与垂直运动、全景俯拍成为可能。在希特勒参拜烈士纪念碑的场景中,俯角镜头里,上万人聚集的广场只有三个人在缓缓移动。通过动与静的对比,这三个点成为画面的视觉中心和心理中心,突出了希特勒的权威地位。庄严的交响乐、缓缓移动的镜头、严谨对称的构图将肃穆的氛围渲染得淋漓尽致,这种强烈的形式化构图造成了一种神圣的仪式感。

    阿道夫•希特勒:我们希望一个既没有阶级也没有等级的社会,我们要让这个理念伴随自己的成长,我们希望看见一个德意志帝国。

    在《意志的胜利》中,希特勒的镜头几乎全是仰角拍摄,这个视点来自当时崇拜希特勒的德国民众,里芬斯塔尔以此塑造了一个不可正视、只能仰望的神圣形象,渲染出一种强烈的精神力量。里芬斯塔尔在后期剪辑中非常注意通过镜头创造心理节奏。 

    莱妮•里芬斯塔尔(《意志的胜利》导演):编辑需要一种对影像之间的连接的感觉。一幅图和另一幅图之间的联系,或是色域的改变,比如从灰色调到另一个色调,就像作曲一样。还有一点很重要,就是在片子正确的地方安排一个高潮,这样就能产生一种连续的递进。

    士兵:劳动服务部万岁!元首万岁!
扛起铁锹!
放下休息!
我们站在这里。
我们准备把祖国带入一个全新的世纪。
德国。
 同志,你从哪里来?
 弗里森兰德。
 你呢,同志?
 巴伐利亚。

    《意志的胜利》通过雄壮的音乐、流畅的运动摄影和富有节奏的剪辑,成功塑造了关于希特勒的神话。里芬斯塔尔准确把握了当时纳粹德国的精神状态,并以富有艺术力量的方式表达出来,创造了一部宣传电影的经典,具有历史文献价值。这部由纳粹党出资拍摄的电影把更多年轻人聚集到了纳粹万字旗下,为纳粹的反动宣传发挥了巨大作用。两年后,德国青年就是踏着这样的步伐走上了战场。

    1939年9月1日,德国军队对波兰发动闪电袭击,第二次世界大战全面爆发。九个月后,巴黎香榭里舍大街上行走着荷弹实弹的德国青年,他们在法国人的哭泣声中开进凯旋门,希特勒兴致勃勃地在艾菲尔铁塔下拍照留念。当时的傀儡政权维希政府制作了一些讨好德国纳粹的宣传电影。  

    电影同《维希视点》解说:撤退的英国军队点燃了油库,此举伤害了他们曾经的盟友法国。唯一要感谢的是德国的消防员们,大火已经被扑灭,燃料也保存了下来。女士们,先生们,使用奇迹牌电池绝不会令你失望。

    这些影片由维希政府首领贝当元帅授意拍摄,通过展示法国人民歌舞升平的日常生活,粉饰太平,美化德国的侵略行为。

    当欧洲陷入一片战火时,孤立主义占据着美国主流思潮,人们喊着“要学校,不要战舰”的口号,企图把战争挡在国门之外。
 
电影《我们为何而战》同期声:

    战争可不关我的事,这次美国应该远离战争,就该这样。
对于欧洲战争我知之甚少。
我的看法是不参战。
不。不。不。

    但战争不请自来。1941年12月7日,日本偷袭珍珠港,美国被迫卷入战争。荣获三届奥斯卡奖的弗兰克•卡普拉毅然放弃了好莱坞的名利前途,应征入伍,制作了七集系列宣传电影《我们为何而战》。这是二战期间同盟国放映最多、影响最大的宣传电影。
 
电影《我们为何而战》解说:是什么使我们披上军装,随时准备到各大洲和各大洋与敌作战?

    影片按照美国的价值观把世界分为自由世界和奴役世界。

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