战争号角：宣传电影-张同道工作坊-中国网络电视台

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第二次世界大战是人类历史上规模最大的一次战争。为了鼓动群众，争取民心，各国政府纷纷成立专门机构制作宣传电影，采用当时这种最为先进的大众媒介为自己鼓噪呐喊。纪录电影由映照自然的镜子一跃成为鼓动战争的号角。

《意志的胜利》是一部关于纳粹、关于希特勒的神话。它记录了1934年纳粹党在纽伦堡举行的党代会，主要内容为希特勒演讲、阅兵以及群众集会等。影片一开始就赋予希特勒神的位置，他乘坐专机缓缓地在云层穿梭，整个城市和人群在等待他的到来。一个人与一群人的对比、仰望视角成为神化希特勒行之有效的电影手法，贯穿在全部影片中。当时，希特勒以纳粹理念蛊惑急于复仇的德国民众，而多数德国人民无法认清他的恶魔本性，反而把他当作救世主。

希特勒亲自邀请德国著名导演莱妮•里芬斯塔尔为纽伦堡党代会拍摄电影，希特勒认为只有她才能拍出一部具有艺术性的纪录电影。里芬斯塔尔首先想到的就是让摄影机运动起来，她说，“1934年，当我拍《意志的胜利》时，新闻影片都是静止的，没有运动，没有移动的拍摄。我想可以把镜头拍成动态的，这样会使它更有趣。这就是为什么我的摄制组穿着溜冰鞋拍摄。”

为了保持镜头的流动性，里芬斯塔尔让静止的雕塑和建筑运动起来。希特勒在人群的欢呼声中徐徐前进，电影里人群的动作和表情特写、建筑与希特勒交叉剪辑给观众制造一种幻觉：希特勒的到来让这座城市运动起来。

《意志的胜利》摄制组成员多达170人，仅摄影师就有18位。摄制组在可能的地方都铺上了轨道，并在38米高的旗杆上安装了小型电梯，这让平面与垂直运动、全景俯拍成为可能。在希特勒参拜烈士纪念碑的场景中，俯角镜头里，上万人聚集的广场只有三个人在缓缓移动。通过动与静的对比，这三个点成为画面的视觉中心和心理中心，突出了希特勒的权威地位。庄严的交响乐、缓缓移动的镜头、严谨对称的构图将肃穆的氛围渲染得淋漓尽致，这种强烈的形式化构图造成了一种神圣的仪式感。

阿道夫•希特勒：我们希望一个既没有阶级也没有等级的社会，我们要让这个理念伴随自己的成长，我们希望看见一个德意志帝国。

在《意志的胜利》中，希特勒的镜头几乎全是仰角拍摄，这个视点来自当时崇拜希特勒的德国民众，里芬斯塔尔以此塑造了一个不可正视、只能仰望的神圣形象，渲染出一种强烈的精神力量。里芬斯塔尔在后期剪辑中非常注意通过镜头创造心理节奏。

莱妮•里芬斯塔尔（《意志的胜利》导演）：编辑需要一种对影像之间的连接的感觉。一幅图和另一幅图之间的联系，或是色域的改变，比如从灰色调到另一个色调，就像作曲一样。还有一点很重要，就是在片子正确的地方安排一个高潮，这样就能产生一种连续的递进。

士兵：劳动服务部万岁！元首万岁！
扛起铁锹！
放下休息！
我们站在这里。
我们准备把祖国带入一个全新的世纪。
德国。
同志，你从哪里来？
弗里森兰德。
你呢，同志？
巴伐利亚。

《意志的胜利》通过雄壮的音乐、流畅的运动摄影和富有节奏的剪辑，成功塑造了关于希特勒的神话。里芬斯塔尔准确把握了当时纳粹德国的精神状态，并以富有艺术力量的方式表达出来，创造了一部宣传电影的经典，具有历史文献价值。这部由纳粹党出资拍摄的电影把更多年轻人聚集到了纳粹万字旗下，为纳粹的反动宣传发挥了巨大作用。两年后，德国青年就是踏着这样的步伐走上了战场。

1939年9月1日，德国军队对波兰发动闪电袭击，第二次世界大战全面爆发。九个月后，巴黎香榭里舍大街上行走着荷弹实弹的德国青年，他们在法国人的哭泣声中开进凯旋门，希特勒兴致勃勃地在艾菲尔铁塔下拍照留念。当时的傀儡政权维希政府制作了一些讨好德国纳粹的宣传电影。

电影同《维希视点》解说：撤退的英国军队点燃了油库，此举伤害了他们曾经的盟友法国。唯一要感谢的是德国的消防员们，大火已经被扑灭，燃料也保存了下来。女士们，先生们，使用奇迹牌电池绝不会令你失望。

这些影片由维希政府首领贝当元帅授意拍摄，通过展示法国人民歌舞升平的日常生活，粉饰太平，美化德国的侵略行为。

当欧洲陷入一片战火时，孤立主义占据着美国主流思潮，人们喊着“要学校，不要战舰”的口号，企图把战争挡在国门之外。

电影《我们为何而战》同期声：

战争可不关我的事，这次美国应该远离战争，就该这样。
对于欧洲战争我知之甚少。
我的看法是不参战。
不。不。不。

但战争不请自来。1941年12月7日，日本偷袭珍珠港，美国被迫卷入战争。荣获三届奥斯卡奖的弗兰克•卡普拉毅然放弃了好莱坞的名利前途，应征入伍，制作了七集系列宣传电影《我们为何而战》。这是二战期间同盟国放映最多、影响最大的宣传电影。

电影《我们为何而战》解说：是什么使我们披上军装，随时准备到各大洲和各大洋与敌作战？

影片按照美国的价值观把世界分为自由世界和奴役世界。