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    飞跑的骏马追赶奔驰的火车,钢铁巨轮碾过古老的土地,这一奇特的追逐场面来自世界上第一个社会主义国家苏联的纪录电影《土西铁路》。这部电影预示了一场源自苏联波及世界的电影潮流——左翼纪录电影。

    1917年11月,俄国工人武装起义占领冬宫,建立苏维埃政权。1918年,面对内忧外患,百废待兴的局面,列宁宣布“在所有艺术中,电影是最重要的”。他成立了莫斯科电影委员会,派摄影师去工厂、农村和前线拍摄,编辑的新闻影片又运往全国各地放映,鼓动群众参加革命。就在莫斯科电影委员会成立的1918年,24岁的狄加•维尔托夫加入电影工作,创办了每月一期的《电影真理报》,拍摄了《前进吧,苏维埃》、《关于列宁的三支歌》等著名作品,提出电影眼睛理论,倡导电影走出摄影棚,捕捉现实生活,创造一种没有表演、没有剧本、没有布景的国际电影语言。
 
    1928年,在斯大林的推动下苏联开始实施第一个五年计划,目标是将苏联从农业社会带入工业时代。历史已经远去,今天我们还能从当时的电影中感受到那种激情燃烧的力量。在众多影片中,纪录电影《土西铁路》以其卓越的艺术成就影响了世界电影潮流。影片记录了苏联五年计划第一个大型项目——土西铁路的修建过程,展示了土库斯坦和西伯利亚的封闭与落后,描述了人们为了社会主义建设而修筑铁路的劳动场面。《土西铁路》以浓郁的理想主义、渴望新生活的浪漫激情与先锋艺术形式建立了左翼纪录电影的典型形态。

    土库斯坦盛产棉花,西伯利亚盛产粮食,但由于隔着茫茫沙漠和高山,两地的物资流通十分艰难。《土西铁路》用平行剪辑的方式展示了铁路两端落后的交通状况,说明为了完成五年计划,必须修筑从土库斯坦到西伯利亚的铁路,让各个加盟共和国的物资自由流通。测量队走进小村庄是《土西铁路》中最为成功的段落,它以戏剧的方式揭示出村民面对陌生人从惊恐、迟疑到欢迎的细腻心理变化。影片呈现出的好莱坞电影特征与导演的个人经历有些关系,导演维克多•图林17岁随家人离开俄罗斯,曾在好莱坞从事表演和编剧工作多年。在这部作品中,图林将好莱坞电影的戏剧化特征与苏联电影的蒙太奇理论、电影眼睛理论糅合在一起,使影片呈现出独特的戏剧效果。
 
     1929年影片在莫斯科首映,当时铁路还在修建当中。一位观众说,如果我是农民,我会十分希望那些测量员来打扰我的生活。《土西铁路》充满了戏剧化的情节,这些不仅是导演图林的个人趣味,也是编剧维克多•什克洛夫斯基的美学追求。当时,形式主义学派在理论界广为流传,而什克洛夫斯基提出的“陌生化理论”对文学艺术批评产生了深远影响。寻找陌生化表达方式也是这部电影自觉的艺术追求。

    蒙太奇是《土西铁路》的突出特征。在表现土库斯坦干旱的段落里,雪山上流下的水与田野里奔跑的群众交叉剪辑,形成强烈的心理节奏。这个段落明显受到了苏联导演谢尔盖•爱森斯坦的影响。在《战舰波将金号》著名的敖德萨阶梯段落中,滑落的婴儿车、士兵的脚步、纷纷倒下的人群,这些镜头通过交叉剪辑后产生了巨大的情感张力。在《土西铁路》中,图林把狂暴的风沙与负重的骆驼反复切换,营造出紧张激烈的气氛,充分展示了蒙太奇的魅力。图林善于从日常生活中提炼富有形式感的电影镜头,修筑铁路的段落把劳动工地表现得优美、生动,富于韵律感,电影里火车与铁轨之间汇成一组流动的线条和光影。

    这部电影是一段关于土西铁路的幻想曲,1930年前通车的目标是乐曲不断循环反复的主题。疾驰的车轮、蒸腾的浓烟、旋转的机器在急促的音乐节奏里响应着用字幕表达的政治召唤。字幕的大小、长短、粗细也构成电影节奏的有机元素,这种带有未来主义风格的艺术手法来自于维尔托夫的创造。电影里的字幕写道:

我们的石油
我们的煤
勇敢地站到一起来
大胆地向敌人迎上去
我们终将胜利
和苏联一样
全世界所有的地主和资本家都将被打倒

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