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2009年度纪录片作品呈现出主流文化、精英文化和大众文化多元共生的格局。整体上看,纪录片类型特征更为明显,更加重视叙事方式和娱乐性,以适应市场和传播的需要,而传统的“原生态”纪实美学则逐渐式微。2009年度纪录片作品实现了局部突破,表现出明显的市场冲动,但具有影响力和号召力的精品大片数量不多。

    4.1 2009年中国纪录片节目的类型特征

    宣教型、审美型和消费型三种类型依然是2009年度纪录片作品的主要形态。

    4.1.1宣教型作品

    宣教型纪录片是一种重要节目类型,为党和国家重要的节庆日、纪念日、重要领导人的诞辰日和重大事件活动等拍摄大型纪录片,是中国电视媒体意识形态功能的体现。基于电视台所应承担的责任以及对内对外传播中的重要地位,电视台首先保证宣教型纪录片的创作,而宣传部门及相关的财政支持保证了这一类型长盛不衰。2009年是新中国成立60周年,同时也是奥运会和汶川地震结束第二年,宣教型作品大多围绕这三项主题展开。

    4.1.1.1  纪念新中国成立60周年

    中央电视台制作的《辉煌六十年》用9集篇幅反映毛泽东、邓小平、江泽民三代中央领导集体和以胡锦涛为总书记的党中央,领导全党全国人民进行社会主义革命、建设和改革60年的伟大历程,是一部首次全景式展现新中国的影像正史。同样,为了迎接新中国成立60周年,新影拍摄了纪录电影《长安街》、《五星红旗》和电视纪录片《协商共和》、《决战淮海》、《龙腾东方》。科影厂则侧重从科技的角度表现事件,探索中国发展背后科技的推动力量,如献礼影片《月球探秘》,从探月科技的角度展现了中国航天技术的巨大进步。

    记录新中国成立以来成就的《共和国传奇》、反映人民政协的《共铸辉煌》、表现科学发展观的《情系民生》、表现新中国教育成就的《新中国教育纪事》等,也都表现了各个领域60年的成就。
以国庆阅兵为契机,军队题材纪录片也成为创作热点。解放军电视宣传中心制作的《与祖国同行》以新中国成立以来国防和军队建设的历程为主线,展现了人民军队的崭新形象。中央电视台7套推出了18集大型电视高清纪录片《大阅兵2009》。

    在宏大叙事之外,中央电视台崔永元策划的《我和我的祖国》以口述者的个人视角,记录了众多历史关键人物的人生经历,以及特殊事件激动人心的重要时间点,带领观众重温逝去的澎湃激情与蓬勃朝气。

    上海纪实频道为新中国成立60周年制作了《大阅兵》、《大工程》,北京电视台制作了《我爱你,中国》,云南卫视制作了《长征颂》、《让祖国检阅》。中国广播电视协会组织全国百个城市、千名媒体人员参与的大型广播电视系列节目创作活动《解放中国》、成都电视台的《忠贞》、湖南经济电视台金鹰纪实频道的《共和国深处的历史记忆》、江西电视台的《情系民生》、深圳卫视的《六十年 三地歌》、内蒙古卫视的《八千里路走边关》、南京台的《人间正道》等。这些作品从各自不同的角度表现了新中国60年的变化。

    4.1.1.2  表现地震、奥运、三峡等重大事件

    汶川地震一周年时,2009年5月10日中央一套黄金时段播出了纪录电影《人民至上》。《人民至上》作为新中国成立60周年60部献礼影片之一,也是中央宣传部和广电总局向社会推介的首批重点国产影片中唯一部纪录电影。影片全景式真实展现了在汶川特大地震中,党和政府以及全国人民万众一心、众志成城,奋起抗震救灾的全过程。中央电视台《见证•影像志》栏目别制作了《见证——生者一年间》用镜头记录了这一年以来,灾区人民的最真实的生存状态。这些是电视宣传画面中不曾呈现的另一面——他们曾绝望失措、他们会内心挣扎,然而他们却用实际行动展现出生命的顽强。
中央新影承制了2008年北京奥运会的官方电影《永恒之火》,连同之前的《筑梦2008》、《加油中国》、《中国奥运往事》,这一系列影片显示新影对奥运题材的持续关注。中央电视台推出了纪录电影《鸟巢》,讲述了鸟巢建筑过程与鸟巢与北京的关系。

    中央电视台的高清电视文献纪录片《大三峡》全方位披露了三峡工程兴建始末,多角度展示三峡工程建设成就。

    为了庆祝西藏民主改革50年,新影制作了《西藏今昔》。

    2009年的宣教型作品也在积极改变讲述方式,提升纪实力量,加快纪录片节奏,尽量使影像故事化,《人民至上》、《澳门十年》可谓是突出代表,除了完成意识形态功能之外,也具有相当的审美感染力。2009年5月12日中央电视台一套黄金时间播出《人民至上》,收视率高达3.61;《澳门十年》于2009年12月11日至18日在中央电视台一套黄金时间播出,这部8集作品的平均收视率超过2 .0,其中2-7集在2.1—2.7之间,第2集《守望和谐》达到2.7,第4集《薪火相传》达到2.5,这在纪录片中已经是收视高峰了。由此可见,宣教型作品的市场冲动也开始苏醒,中央电视台副台长、新影厂厂长高峰明确提出意识形态市场化的概念,并在这一理念下酝酿新的行动。

    4.1.2审美型作品

    这一类型创作高峰出现在20世纪80年代至90年代末,主要题材来源是导演擅长表达或潜心挖掘的社会性事件和现象,此类题材一般具有深刻的人文价值,容易引起观众的思考以及社会的关注,导演的影像表达体现出他们的社会良知与责任所在。但随着20世纪90年代末消费型纪录片生产浪潮的到来,注重个人表达的审美型纪录片导演逐渐丧失了表达空间,同时又积极在市场消费的环境中寻找新的创作可能和表达的机会。

    12集纪录片《台北故宫》2009年1月8日中央电视台一套播出,平均收视率0.51,最高收视率0.68,这是周兵导演2006年《故宫》的姊妹篇,这部作品讲述国宝迁台的历史和珍宝故事,不仅延续了周兵用影像传播中华文明的理念,更突出了节目的时尚性,采访流行歌手周杰伦作为传播策略收到了一定效果。

    由中国教育电视台等单位出品,张同道导演的儿童纪录电影《小人国》于2009年11月进入院线,以一种全新的视角观察儿童,记录了发生在巴学园的儿童故事,故事性强,引起幼儿教育界的强烈反响,并获得在2009年第十届四川国际电视节金熊猫大奖。

    香港纪录片导演张经纬创作的《音乐人生》记录了少年音乐天才黄家正的成长历程,制作方式挑战了纪录片传统,获得台湾金马奖最佳纪录片、最佳音效、最佳剪辑三项大奖,并已进入香港、台湾院线。
民间导演杜海滨制作的《1428》客观记录了发生在北川的震后生活,平实而有力量,获得威尼斯电影节地平线单元奖,凸显了中国纪录片的国际影响力。

    旅英导演孙书云制作的《西藏一年》2009年7月在中央电视台播出,平均收视率0.41 社会反响良好,在海外也取得正面的传播效果。这部五集作品于2008年3月6日在BBC第四频道首播后,创造了1.7%的高收视率。随后,它又被美、加、法、德、韩等50多个国家和地区的主流电视台订购与播放。时值“3•14”事件发生,《西藏一年》却以纪录片的真实征服了西方观众,引起了多家西方主流媒体的关注,英国《卫报》的评价尤为深刻:“以罕见的深度、惊心动魄的力量,公正记录当今世界最有争议、最偏远的人们的真实生活”。这也在客观上纠正了很多西方人对西藏问题的错误看法。

4.1.3 消费型作品

    随着2000年以来中央电视台纪录片栏目化的浪潮,为适应栏目的长期稳定发展,纪录片也不得不寻找可持续的生存之道。不少纪录片导演隐身在栏目里寻找机会。但作为纪录片作品,消费型却是比较少见的。目前纪录片市场的一个重要支柱源于各级政府打造文化名片、开发旅游资源的需求。因为普通形象宣传片目的性过强难以在电视台播出,邀请拥有平台资源的团队制作历史文化地理片成为一种推广策略。

    西安大明宫国家遗址公园、西安曲江影视投资(集团)有限公司投资出品,科影导演金铁木执导的《大明宫》堪称纪录片里的“鸿篇巨制”,影片以大唐帝国的权力中枢大明宫为载体,运用大量3D技术制作的画面,展示了大明宫从建造、辉煌到毁灭的过程,讲述了大唐帝国三百年荣辱兴衰的历史。

    为了传播效果的成功,选择品牌栏目播出无疑是高位腾飞,2009年平均收视率0.42%的《探索•发现》栏目成为纪录大片播出的首先选择,《法门寺》、《问道武当》、《淮军》是这一类型的代表。
6集《法门寺》同样是西安市政府出资,由纪录片界资深导演康健宁、段锦川、蒋樾制作,以一座寺庙贯通历史、宗教与文化,平和大气,制作精良,在《探索•发现》播出时平均收视率0.52%, 最高收视率0.63%。

    9集高清纪录片《问道武当》以道家文化和武当山的历史进程为主线,深入展示了道家、道教文化的精髓。该片于2009年1月24日在《探索•发现》播出,平均收视率0.37%, 最高收视率0.49%。播出之后,当年春节旅游收入增加3000万元,文化传播拉动巨大的经济价值,于是《太极武当》以及关于武当山的电影、电视剧也进入运作之中。

    10集纪录片《淮军》由安徽电视台和合肥市政府联合制作,叶海鹰导演,以淮军为线索,讲述了李鸿章从创办淮军到北洋水师的历史往事,探讨了中国军队现代化的艰难历程。该片在安徽卫视播出时平均收视率0.06%, 最高收视率0.07%,在《探索•发现》播出时平均收视率0.41%, 最高收视率0.45%,显示了品牌传播的力量,收到了预定的传播效果。

    同样,浙江卫视的《浙江文化地理》、湖南卫视与凤凰卫视携手打造的大型纪录片《湘江》、安徽卫视的《人间天河淠史杭》、江苏省广播电视总台的《丝的旅行》等作品,也是以历史文化地理为题材,打造地方文化名片。

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