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本片从比较全面的角度考察了80年代的宁夏黄土高原的生存状态,作者也较明晰地从几个方面对这里的生活进行了探讨:水、粮食、扶贫、教育、劳动输出。对当地农民、政府官员、扶贫工作组等进行了大量的采访,试图找到这里导致贫瘠的主要因素以及摆脱贫瘠所能采取的方法,全片比较客观地反映了当时农村的生存状态。
该片以解放以来,特别是改革开放以来,我国社会主义革命和建设所取得的巨大变化、巨大成就为主要内容,突破以往成就片的旧模式,选取与人民生活有关的方方面面,以人带事,以点带面,在宏观的历史背景下,寻找微观的切入,做到了小切口,大立意。是一部生动的有爱国主义教育意义的纪录片。
十集系列片《望长安》是中共陕西省委宣传部重大文化项目精品工程,该片以理性的光芒纵横五千年,详尽、系统地阐述了中国历史上最为辉煌的周、秦、汉、唐时期所创造的灿烂的文化,激情澎湃地讴歌了那些激动人心的历史年代给今天的中华文化乃至世界文明所带来的博大、深远的影响。
该片以超迈的历史眼光,深刻剖析了一个顽强保存华夏文明正朔、直接见证华夏民族荣辱兴衰的大城,在历史长河中具有的特别作用和特殊地位,令人信服地呈现了在一次次沧桑巨变后顽强崛起的南京城,乃是中华大地当之无愧的英雄之城、胜利之城、博爱之城。
通过纪录电影《长安街》展现的“变化”,不仅仅是一条街道的“物理变化”,还是被近百年历史风云雨洗礼之后这条街道发生的“化学变化”,这种变化不但体现在长安街,还从这条街放射出来,影响着我们的国家,联系着每一个中国人的生活。原因很简单:长安街首先是一条政治街。
该片收集梅兰芳生前留在世界各地纪录他生活和舞台艺术的影像资料;追随他生前的足迹,在他住过的老房子里,展示他留下的珍贵文物。在他演出过的舞台上,在他访问过的国家和城市中,透过岁月的浮尘,探寻梅兰芳留下的印迹。本片还将记录梅葆玖先生对父亲的深情回忆,让今天的人们从这位七十岁老人的艺术和生活中,从他的历史走近大师梅兰芳。
出版社:中国广播电视出版社出版年:1996-8 本书较为全面地论述了电视纪录片及其审美的诸多方面,对初涉电视纪录片领域的人是很好的基础教材。本书内容形象生动,叙述浅显易懂,语言流畅,且富文学性。最为可贵的是作者将自己的实践、心得体会上升为理论,这恰是当今电视理论著作中所缺乏的。
出版社:中国广播电视出版社 出版年:2002-6 电视艺术作为视听艺术,其画面可欣赏,其声音亦可欣赏。解说词是电视声音中最重要、最独特的部分。其重要在于解说词会直接影响人们对电视节目的认识,其独特在于解说词是惟一可以印成文字的声音。该书从实用技巧入手,阐述了电视解说词的特性、类别及相关问题。
高峰 男,1955年出生,回族,北京市人,中共党员,高级编辑,中央电视台副台长,中央新影集团董事长、总裁,中国传媒大学博士生导师。 1983年毕业于中央民族大学中文系,同年进入中央电视台;2005年获北京师范大学艺术与传媒学院博士;1992年开始,先后担任专题部副主任、纪录片室主任、国际部副主任、青年部主任、中央电视台社教节目中心主任、中国电视艺术委员会副主任兼秘书长;担任中国作家协会会员、中国电视艺术家协会常务理事、中国广播电视协会纪录片工作委员会会长、中国视协电视纪录片学会副会长、中国作家协会影视委员会副主任。 高峰作为纪录片导演,曾制作过大量系列片和单本纪录片,大型纪录片《解放》、《胜利》;单本纪录片《闯江湖》和《蒋兆和的流民图和丹尼亚的日记》等。这些创作获得过较多的国际国内等重大奖项,对中央电视台的纪录片创作及科教频道的创立具有突出的贡献。
真实或不真实不是纪录片与故事片的根本区别,不能从表象上加以界定。一部好的故事片、艺术片如果能揭示生活的本质,也是真实的。
对于纪录片创作我有这样三个想法:一是学习中国的传统智慧,二是借鉴国外的艺术形式,三是建立自己纪录风格。
文献纪录片是很有价值的,我觉得咱们中国缺一个频道,一个文献频道,在我的概念里,文献不仅仅是政治的,还包括历史文化的。
从1979年开始,中央电视台办了两个栏目。第一个是一月份办《外国文艺》,在那时候开始是外国纪录片和电视剧开始。……
中央新闻纪录电影制片厂已经成为共和国的历史影像档案馆。在数字时代的今天,中央新闻纪录电影制片厂又是如何发展、如何定位的呢?