陈为军：做纪录片的人，心要纯正-纪实台-中国网络电视台

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纪录片导演陈为军执导的《请为我投票》曾在2008年入选奥斯卡最佳纪录片前10名，并在国外多次获奖。这部展现武汉某小学的三年级学生如何民主选举班长的影片，IMBD得分为8.1（总分为10），而在豆瓣网上，则拥有人数过万的评价。作为不会在院线放映的纪录片来说，评价过万极为少见。

陈为军从2000年起开始正式拍摄独立纪录片，他的第一部作品《好死不如赖活着》，拍摄了河南文楼村一户艾滋病病人的家庭生活，犹如大地惊雷，把中国农村艾滋病人的生存现状抛在了全世界人眼前。这部纪录片很快在国际上获奖，也让陈为军备受关注，他在影片自述中说道：“我关注的是一个人，一个家庭，如果有人说我这个题材取了巧，那可以把艾滋病的符号去掉，可以说这家人得了肝炎。那你还是可以感受到生命面临灾难的时候，人们本能的一些反应，还有人经过生命的磨砺最后坚持走下去的东西。”

作为电影中比较特别的一个门类，纪录片既是历史档案的留存，又应为观众提供流畅的观影体验。陈为军认为一部好的纪录片，最重要的评判标准就是真实，虽然这本应是所有纪录片的基本原则，但这里的真与不真，关乎导演是否心无旁骛。

“跟剧情片导演相比，做纪录片的人，心要纯正。”陈为军把纪录片看作电影中最高级别的艺术，“很多电影导演人生最大的梦想就是拍一部纪录片，而这是不可能的，他们永远做不到像我们这样和被拍摄者之间平起平坐，所以他们永远进不去别人的心里。”

真实是纪录片的灵魂

锐读：最近的拍摄工作主要是什么？

陈为军：我正在跟中央电视台合作拍摄20集的纪录片，拍的是中南医院的妇产科。我曾在1994年拍过类似的主题，当时找了一位孕妇，拍摄她从怀孕到生产的过程，而焦点在两方家庭为孩子起名的争论上。

这次我做的东西不一样，因为我发现，在中国，生孩子突然变成了一个很变态的过程：首先是到一定年龄后双方父母会逼着生，生的时候又要挑日子，买国外的奶粉，甚至有的父母只给孩子穿有机棉的衣服，几个老人围着一个小孩。它变成了一个重大的家庭事件。

锐读：这不是一个新话题了，也可能被拍过很多次了，您不介意吗？

陈为军：不是别人拍过的就不是好题材。拍恩施的山区法官时，电影《马背上的法庭》都出来了，这有什么影响呢？我所关注的角度是不同的。

锐读：当一个好的纪录片导演，其实很需要专业和技巧的吧？

陈为军：专业和技巧不是最重要的点。国内目前有些纪录片导演迷恋技术和设备，讲究光影效果，实际上任何一个三流电视导演玩这些都能秒杀你。还有一些纪录片导演令人匪夷所思，完全不考虑观众感受，在片子里用1分钟去展示一个人挑着桶走路，看到50秒时我以为要发生点什么事情，结果什么也没有。纪录片和剧情片不一样，不能设计剧情，生活本身是枯燥的，但也有其内在的逻辑。

锐读：纪录片虽然不像电影有很多视觉效果，但对观众的震撼却更直入人心，甚至会改变他们的三观。

陈为军：对，这就是真实的力量。纪录片和剧情片是两个完全不同的方向，电影、电视剧是在把假的做成真的，但纪录片里根本不可能，没有预演，不能补拍。真实的东西最让人感受深切，也最能引起感情共鸣，真实是纪录片的灵魂。

陈为军,供职于武汉电视台，纪录片制作人。1969年生，1994年开始从事纪录片创作，2004年反映河南艾滋病家庭的纪录片《好死不如赖活着》获美国广播电视文化成就奖等多项国际大奖。2007年，讲述小学生班级选举的《请为我投一票》入围2008年奥斯卡最佳纪录片，该片是唯一入选“美国电影协会纯银奖长片竞赛”单元的中国纪录片。

纪录片所关注的应该是全人类共通的事

锐读：目前我们能在网上看到您的四部片子，似乎产量并不高，是因为拍摄周期较长吗？

陈为军：这四部是你所能在网上看到的，实际上不止这几部。另外还有和NHK合作的一部作品《朱智能的长征》，跟踪一个酷似毛泽东的武汉艺人朱智能，去了当年红军长征途中的几个城市，沿途拍摄人们对他的各种反应。另外还有一部讲恩施山区的法官，背着国徽到山里去给老百姓们审案子，主要关注的是村民对法律的态度。2008年，还在东京拍摄了《日出日落》，这是我个人最为满意的一部作品。

锐读：与NHK合作，或接受其他组织提出的拍摄计划，是否会对导演进行限制？

陈为军：除了主题的限制外，没有任何限制。

锐读：为什么有的纪录片导演会抱怨找不到投资或者合作方？而您似乎不存在这样的问题？

陈为军：对于做独立电影，特别是做独立纪录片的导演来说，有个很大的问题是他们对独立精神的理解有偏差，独立并不等于个人化。而在他们的认识里，独立很可能就是不顾及他人地自说自话。他们不懂独立是指不依附于任何势力或者任何人。

拍一部纪录片，目的就是为了让更多人看到，也许拍摄的主题很宽泛，譬如《请为我投票》就是当时全球公共电视台委员会给出的主题“Why Democracy”（为什么民主）。全球60亿人中可能10%对政治感兴趣，而对中国政治感兴趣的可能不到1%，但我想60亿人中大部分都是喜欢孩子的，他们看到《请为我投票》时就不会觉得这是一个讲中国人民主的故事，而会因为自己的身份与经验，投射到自我。

锐读：所以好的纪录片就像好的小说一样，其主题总是与人类共通的情感与体验有关？

陈为军：相对于其他影片类型来说，纪录片是最高级的表现形式，它所关注的应该是全人类共通的事。有人说要我拍有关计划生育的纪录片，可是如果真的拍了，用以向外国观众解释何为计划生育，中国的户口政策的时间，大概都会占到影片的一半。但如果你要讲生老病死、青春期、孩子……这样人类经验中共通的东西，就不会有这种障碍。所以你要关注的实际上是终极命题，而终极命题只有那么几个。

电影导演可以功利而纪录片导演不能

锐读：您对自己的影片有没有什么要求？

陈为军：我对作品没有要求，对我自己有，而作品是绑在身上的。纪录片是成片率很低的，所以跟剧情片导演相比，做纪录片的人，不能太有功利心。电影导演可以功利，因为这就是个名利场，而纪录片导演不能。

很多电影导演人生最大的梦想就是拍一部纪录片，而这是不可能的，他们只会坐在导演椅上数五四三二一，他们永远做不到像我们这样和被拍摄者之间平起平坐，所以他们永远也进不去别人的心里。

跟剧情片导演相比，做纪录片的人，心要纯正。心要纯正分三方面：一、看到一个选题不要想着它能给你带来多大的回报，心里想太多东西，就永远找不到好选题。二、你和被拍摄者之间的关系，要和他们平起平坐，如果你不能包容你所拍的每个人，就无法真心换真心，很难拍好。三、电影制作过程中，如果没有一颗公平心去对待你的团队成员，那么每个环节中都有所折扣，你想要100%，也许最后呈现出的是60%。

锐读：目前您拍摄纪录片是否会遇到一些官方的阻力？怎么规避风险？

陈为军：关键是讲述的方法，绝不可持反政府的立场。有人看了《好死不如赖活着》追问我“到底谁该为此负责？”我打了一个比方：“房子着火，是先救人还是先找到凶手？”

我们要相信政府，为它的每一点进步鼓掌，因为最后能真正解决问题的还是政府。

锐读：您希望观众怎么去看您的片子？

陈为军：不预设立场，不要去过度解读。用你的想法去套生活，生活永远给你惊喜。

责任编辑：袁航