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    近日,中国著名纪录片导演周兵在接受记者采访时表示:几部纪录片广受好评并不能说明其市场走向,中国纪录片仍存在很多问题与不足,普遍缺乏对现实和当下的关注,缺乏对人的心灵和生存境遇的思考。

  现状:缺少现实题材

  在题材选择方面,现实类题材长期缺席是不可回避的问题。在很多观众的印象中,荧屏上播出的绝大部分纪录片不是历史建筑,就是考古发掘;不是珍奇古玩,就是山水风光、野生动植物。历史人文、自然地理类纪录片占据着荧屏。

  周兵认为,中国的纪录片有很多题材可以选择,抛开中国人口众多、资源丰富不说,中国在经历了巨大的变化之后,有必要把那些尘封的记忆重新发掘出来,讲述怀旧的故事,展示中国人的精神,分享他们真实的生活。然而比起历史人文自然地理,拍摄现实题材的纪录片投入的精力更多,操作层面更难控制,花费成本也水涨船高,受这些条件的制约,现实题材的纪录片只是凤毛麟角。

  周兵说:“对于现实题材的纪录片而言,最好是拍中国普通老百姓的生活,要拍出真情实感,才能俘获大众的心。 ”不久前热播的纪录片《舌尖上的中国》的总编导陈晓卿在微博中坦言:“《舌尖》拥有丰富的真情实感,这是通往成功的一把钥匙。 ”

  而在去年10月举办的日本山形国际纪录片电影节上,一部反映我国鄂温克族少年生活的现实题材纪录片《雨果的假期》凭借真实的风格获得了“亚洲新浪潮”单元的最高奖。

  对比:中国纪录片欠缺耐心

  周兵透露,国外真正好的纪录片是名副其实的记录。不管是记录人的活动、动物的活动还是植物的成长,都是下足了功夫的,包括时间、精力和金钱,国外纪录片令人感触最深的不是片子拍得如何,而是拍一部五六十分钟的片子,有可能耗时十年八年,甚至更长,直到满意为止,这在中国几乎不可能。

  诚如获得过奥斯卡最佳纪录片奖的《帝企鹅日记》,拍摄周期长达13个月,素材影像超过120小时。

  而在这之前,法国导演吕克·雅克用了12年的时间进行筹备,观察帝企鹅的生活状况,这在中国很难做到,尤其是中国的纪录片栏目化以后,为了保证节目档期,必须在规定的时间内完成拍摄,片子里往往被注入很多人为因素,功利性强,缺乏亮点。

  周兵认为,中国纪录片要想拍出自己的特色,吸引观众,就要拿出勇气和耐心,捕捉更敏锐的视角,寻求更真实的记录和更精彩的表达。

  对策:想火就要接地气

  周兵表示,想拍出一部好的纪录片,导演在拍摄前很久就要投入大量的时间和精力去做调研。因为纪录片毕竟有别于电影,必须保证被拍摄对象以全天然的姿态呈现在镜头面前,如果想了解这些,就需要提前做大量功课,尽可能地熟悉拍摄对象,赢得他们的信任,激励他们以最朴素的方式展示最真实的自我。《舌尖上的中国》之所以受欢迎,因为他讴歌的是广大劳动者,弘扬的是最贴近人们生活的美食文化,拍出来的东西很接地气。《舌尖》总导演陈晓卿说:“接地气,是每个纪录片人的责任。媒体产品要找好定位,就是观众爱看什么,产品要有个人风格,但更要符合频道气质和观众定位。 ”“《舌尖》让我找到了久违的快乐,我喜欢看纪录片,家里收藏也多,因为它比美国大片更真实,更具有视觉冲击力和想象空间。 ”多年坚持为国产纪录片配乐的作曲家李海鹰说。

  网友“江南飞雪”称:“网络拍客的作品五花八门,或可称其为"微纪录片"。这些短片大多关注度很高,正因为他们拍的就是实实在在的生活,毫无修饰。 ”

责任编辑:袁航

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