陈哲：蓝蓝的天，黄黄的地，什么也没有，特苍凉，我突然感觉到这么大片地方，当时孕育了伟大的那种史诗性的文化，尤其中国差不多建国以来的政治主题，延安时期就形成了一个政治主题，一直到现在，一直到了中华人民共和国，基本上执行的都是那么一套，就这个地方居然什么也没有，荒荒凉凉。

　　解说：反观同时期的城市，特别是处于改革开放前沿的南方，前所未有的城市生活迅速蔓延，人们听时髦音乐，穿时尚衣服，流行音乐成为人们生活中最有生命力的声音，然而这些东西对于黄土高坡上的农民来说，并不是生活的必需品，也不是他们内心的声音。陈哲在体验了西北农民的生活后，深深觉得这里的人们，并不需要港台音乐的柔情蜜意。

　　陈哲：两千年过去了什么样，这地方一直唱着酸曲，高亢之极，《红高粱》也是这么拍出来的，它带给中国人什么呢，我就问我自己，你那个《让世界充满爱》到这儿，覆盖得了这片土地吗，老农听得懂吗？当时我想到这个问题，我写不出来东西。

　　解说：陈哲在黄土高原采风的时候，所陷入的困境，却并不是个人的困境，自1985年以来，无论是音乐，电影，还是文学，各个领域的人们，在面对改革开放所带来的冲击时，都在开始多方位考察自己的传统意识，并寻求一种属于自己的文化标志。

　　陈哲：黄土地、红高粱，还有阿城那一代人，他们也写了很多小说，都来自于，后来被归纳为西北文学，其实都在积淀着起作用到一定程度。

　　解说：对于陈哲来讲，他的音乐采风之旅，就是一场属于他自己的文化寻根，有了来自价值观层面的思考之后，他不再受到港台风音乐的干扰，随后《黄土高坡》的破茧而出，则只是时间问题了。

　　陈哲：忽然那一天，我在门口打电话，接电话的时候，等着电话的时候，北风从电线赶上刮过的时候，呜呜的时候，我突然想起那块土地的时候，我碰到一些场景的时候，我跑回家来，把那《黄土高坡》写了，也就三分半钟。

　　解说：三分半钟开创了流行音乐的一代风气，它具有一个非常珍贵的特质，以《黄土高坡》为代表的西北风，带动了新中国流行音乐的第一次原创高潮，原创开始成为中国歌坛的主流。

　　陈小奇：大家都特别群情激昂，对整个国家前途命运等等充满了一种信心的一个时代，那个时代确实是需要一种比较高昂的这种音乐，那么西北风它的唱法是一种宣泄性的，冲击力特别强的那种唱法，那么这种唱法本身适合了这个时代的需要。

　　陈哲：就是任何一种文化现象，不是哪一个人造的，是一种共同的使然。

　　解说：可以说西北风音乐的出现，是人们对改革开放还心存疑虑，对国家前途和个人命运进行反思的结果，那么时间到了上个世纪九十年代后，商业开始获得前所未有的地位，改革开放也取得了可以看见的巨大成果，到这时，人们的情感不再忧虑，《黄土高坡》所代表的忧思和追问，在完成了它的历史功能后，最终淡出人们的视线。

　　陈小奇：它是属于乡村的，但流行音乐到最终，它必须属于都市，流行音乐不是农业文明时代的产物，它是现代工业时代，是科技时代的一种产出来的，所以这种音乐到最终它必须还得回归。

　　陈晓楠：1990年，就在西北风刚刚淡出人们视线的时候，远在广东的陈小奇，写了一首新歌，歌词呢是源于一首古诗，编曲的风格也弥漫着浓浓的古意，这种风格的歌曲，跟当时音乐环境有点格格不入，刚写完的陈小奇并没有在意，可是不久之后这首名叫《涛声依旧》的歌就传遍了大江南北。不仅它成为了陈小奇个人的代表作品，也成为了当时流行音乐风潮的一个代表，那么这首歌是如何走红全国的呢，这还要从1993年中央电视台的那一台春节晚会说起。

　　歌词：流连的钟声，还在敲打我的无眠。

　　陈小奇：春晚是必须要有合适的作品啊，找了很多作品都不行，都被枪毙了，最后邹友开当时还当主任嘛，他问我，他说你到底还有什么歌，后来就说还有个《涛声依旧》，你看行不行，最后他看完觉得也不是很合适，春晚热热闹闹的东西嘛，怎么来这么一个玩意儿。

　　解说：《涛声依旧》在当时看来明显的区别于其他流行歌曲，特别是歌词，一对恋人分离二十年之后的重逢，成为歌词的故事主线，怀旧，正是这首歌曲所表达的意境，能否在春节晚会，这种喜庆、热闹的场合里被接受，谁也说不好。