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    朱传明,1971年生于江西九江庐山茶场,初中毕业以后上了技校,而后在九江石化总厂的锅炉车间做了5年的司炉工,1996年考上北京电影学院,成为当地第一名大学生。朱传明的个人经历对他的拍摄影响很深,或许正式因为有了这一段经历,他才会如此容易地跟那些在底层飘荡的人打成一片,在一篇自述的文章中,他这样写道:“我常常被生活中这样的场面感动:火车站疲惫而卧的人群,集市上拥挤的人流,马路边吆喝生意的摊贩,建筑工地脚手架上的民工……他们的呼吸象暗流一样汹涌、被裹挟而去。但我竭力使自己冷静——在路边注视那些在路上的人。这种注视使我感到忧伤而幸福。”

    1998年,一个偶然的机会,朱传明碰到唐旦震,一个湖南小伙子,在北京一个小区的角落里弹棉花,于是他决定拍摄唐旦震在北京的生活,于是就有了这部名为《北京弹匠》的作品。影片最为出彩的地方,在于一线光亮的黑暗中,唐旦震跟朱传明倾诉心声,谈他的过去,他的家庭,他的遭遇,他的梦想,这种倾诉的欲望或许来自人内心沟通的欲望,但是,对于朱传明和唐旦震来讲,意义是不一样的。通过这部纪录片,朱传明获奖出名,而唐旦震却不知飘落到何方,这部纪录片的拍摄对于他没有任何影响,朱传明也一直感到来自良心和道德的谴责,这是纪录片作者和被拍摄对象似乎难以解决的问题。有时候拍摄本身对被拍摄对象就是一种伤害,怎样把握这种平衡?真的很难,朱传明说:“就像一柄双刃剑,刺中别人的同时,也刺中了自己。”幸好他还有这种反省,以致于对被拍摄对象不会伤害太深,尽管如此,当他的第二部纪录片《群众演员》问世时,却遭到了更严厉的批评,因为他在这条道路上似乎走得更远了。

    或许正因为这部纪录片的出现,之后的几年时间里,反映底层边缘人群的纪录片出现了很多,特别是由于DV的出现,使这种个人化的拍摄更为简单,某种程度上,这部纪录片改变了新纪录运动的方向,这种转向带来了双重效果,一方面打开了新的局面,使更多的人拿起摄像机;但另一方面由于其示范效应,也使以后纪录片拍摄的内容过于局限于边缘题材,尤其是那些第一次拿起摄像机的人,这种状况一直持续了几年,直到近两年才慢慢得到修正和改变。

 

 

 

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channelId 1 1 《北京弹匠》获2000年获山形国际纪录片节亚洲新人奖 1