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1996年，86岁的著名导演张骏祥陷入了阵发性昏迷中，经常连亲人也认不出来。一次，他对妻子周小燕说：“你来迟了，刚才白求恩来过了。 ”也许，这就是导演与遥在天国的白求恩大夫的心灵相通吧。
《白求恩大夫》，是新中国首部外国人参与剧本创作的电影，也是“文革”后首部上映的“禁片”。在张骏祥百年诞辰之际，上海人民出版社出版的《张骏祥传》披露了这部影片的幕后故事。
■加拿大作家的剧本离当时中国电影的政治原则和艺术规范太远
早在解放之初，文化部就有拍白求恩题材电影的想法，当时考虑的是改编周而复的传记小说。
周而复是最早接触白求恩的中国作家之一，先后写了报告文学《诺尔曼·白求恩的断片》和长篇小说《白求恩大夫》。周而复表示自己不懂电影，但还是交出一个初稿。但以后便无下文，后来才听说是时任中宣部电影处处长的江青有看法，认为“中国人民的斗争生活还拍不过来，为什么要去拍外国人的故事”，这个题材只得搁置一边。
到了1958年，这个题材又被提到议事日程上来。周而复明确表示没时间再搞这个题材，文化部只有另择目标，那就是加拿大的两位作家泰德·阿兰和西德尼·戈登。
阿兰和戈登都与白求恩有所交往，他们合作写的《手术刀就是武器——白求恩传》史料丰富，叙述客观。文化部将剧本任务交给了上影并召张骏祥进京与两位老外商谈。
商谈过程中，两位加拿大作者不解的是，中方最关心的是白求恩的思想历程，包括白求恩如何从人道主义者转变为共产主义者的，来中国对于这一转变的意义等，但对白求恩的行为举止、脾气习惯等细节却不甚注意。另外一些分歧则很有趣，阿兰提出15岁的八路军勤务兵有童工之嫌，张骏祥只得解释八路军是大家庭，“小鬼”也不干重活。
数月后，戈登交出初稿。此时，文化部明确海燕厂承接白求恩影片的拍摄，张骏祥担任中方编剧。一切都像是要上马的样子，但剧本送上以后又一次杳无音信，原因仍是没有人能对种种不确定问题拍板，对剧本也意见不一。
阿、戈的初稿确实存在弱点，如陈荒煤评价，“中国人的形象没有一个活的”，另一个问题是白求恩的形象没有发展。他们的剧本离当时中国电影的政治原则和艺术规范太远，他们从西方人的角度看白求恩，当然要强调他的个性，也不可能忽略他的私人生活以及与政治理想之间的关系。而在当时的中国，革命者的私人空间包括家庭、兴趣等等，是要严格筛选的。
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