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纪录动态 新华网 2015年02月05日 09:53 A-A+
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《棉花》：“中国制造”时代个体命运

就在金马奖颁奖的前几天，周浩出现在CIFF的放映现场，周浩说《棉花》算是他作品中命运多舛的一部，前后拍摄历时九年，素材拍一大堆，就是不知道怎么剪，最后找了法国专业剪辑师合作，百小时的素材全要翻译成法文，工程量浩大。但《棉花》又是他作品中非常幸运的一部，不仅提名了釜山电影节的最佳纪录片，也入围了金马奖。几天之后，《棉花》摘得了金马奖最佳纪录片，平日总是一身休闲装的周浩也难得在颁奖礼上穿了西装，只是依旧淡定惜言，获奖感谢词也只有寥寥几句。

如果你看过周浩的其他作品如《龙哥》、《书记》，会发现这部《棉花》很不一样。周浩自己也说，之前的作品是川菜系，麻辣刺激重口味，而《棉花》可能更像是一道粤式炖品，慢火熬制，清淡滋补。相较于之前选择极具戏剧色彩的单一人物的拍摄方式，这一次周浩的切入点则是一个产业：通过展现纺织品产业链上的各个环节，勾勒出经济全球化时代下“中国制造”背后的个体境遇和生存状态。初看这部片子，很难相信这是一个人单打独干的成果，从广东河南再到新疆横跨大半个中国的拍摄，让这部片子更像是由专业团队的协力合作诸如NHK的出品之作。但慢慢的，周浩的味道还是出来了，那是他多年混迹社会做摄影记者练就出的对社会问题的敏锐洞察力，对事件报道的熟练而深入把握力，以及极让人赞叹的与采访对象的交流沟通能力。然而，相较于社会记者通常所具有的批判性，周浩的作品又显得过于中立温和，这也是他的作品备受争议的地方之一。作为一个纪录片导演，周浩扮演的是一个冷眼旁观的记录者，但他又并不追求一种纯粹客观记录的直接电影风格，在他的作品中我们可以看到他跟拍摄对象的互动，甚至是《龙哥》中呈现他与被拍摄者之间相互利用、权力角力的种种过程。而这一切也让周浩的作品有趣，丰富，耐看。