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    新世纪以来,全世界的电影节迅猛增长,对于纪录片的兴趣也迅速蔓延。越来越多的纪录片在商业院线的上映极大提升了电影节展示纪录片的数量和质量。热门纪录片在电影节一般都会大受欢迎,而反过来在电影节获奖影片也必然会受到追捧。如今,几乎所有的电影节都包含了纪录片环节,而专门致力于纪录片的电影节也也逐渐发展起来,成为深受业界关注的著名纪录片节。

    圣丹斯电影节(sundance film festival),即“日舞影展”,专门为独立电影人而设,近年影响越来越大。它旨在鼓励低成本、独立制作的影片,表现了与好莱坞电影截然不同的旨趣。该电影节过去只让美国制作的影片参加,如今也开始引入世界纪录片,反映了这个领域的全球化。热门纪录片电影节(HOTDOCS)由加拿大独立制片协会于1993年创立,是北美一年一度规模最大的纪录片节展。该节根据整个纪录片工业流程,为纪录片的生产提供一整套专业的发展、交易和网络推广的机会。在此纪录片节上,有一个直接为市场服务的论坛--多伦多纪录片论坛。来自欧洲、澳大利亚、美国和加拿大超过100家的电视机构参与这个论坛,并且每年都会有超过60%的方案成功得到赞助。现在HOTDOCS已经成为纪录片工业的重要沃土。此外,北美的重要纪录片节还包括Full Frame(纽约)、Hot Springs(阿肯色州)等。

    在欧洲,纪录片和纪录片人历来得到充分的尊重,展示纪录片的电影节传统悠久。成立于1969年的瑞士尼翁国际纪录片电影节(VISIONS DU REEL)从一个名为“ciné-clubs”的俱乐部发展起来,是最早的纪录片节。其涵盖面包括实验纪录片、新闻纪录片、电视散文及艺术电影电视片、个人日记、家庭电影等方面。成立于1971年的荷兰鹿特丹国际电影节(International Film Festival Rotterdam)每年展出约200多部非商业电影与纪录片作品,崇尚独立精神,致力于发掘年轻导演,并为他们提供资金支持,被称为“世界新锐导演的最重要舞台”,娄烨、张元和贾樟柯都曾获得该电影节的资助。而CineMart则是全球首个提供“电影投资会”性质的平台,旨在为具有潜质的电影人提供寻求融资途径及支援。此外,荷兰最重要的非虚构电影节还包括阿姆斯特丹国际纪录片节。这是一个规模很大、综合性的世界纪录片节,吸引了众多公众和专业人士参加在六个影院长达两周的纪录片展映。电影节也包含了重要的电影市场和原创“论坛”预售环节。在法国,著名的纪录片节包括真实电影节(Cinéma du Réel ),在纪录片导演让o鲁什的倡议下于1978年在蓬皮杜艺术中心创建,以倡导“真实视觉记录”展示人类学和社会学而著名的国际电影节,致力于通过放映来自不同国家的纪录片,激发人们对于纪录片所传述出来的人类学和社会学方面的人文景观的更广阔视野。法国另一纪录片节是阳光纪录片节(Sunny Side of the Doc)它是全世界最大的、为世界各国的纪录片内容提供商和发行商举行的纪录片国际展览之一,由法国国家电影中心、法国文化交流部和欧洲媒体项目支持,每年投入约150万欧元。英国谢菲尔德国际纪录片节于1994年创办,是英国最优秀的纪录片首映平台。展会节目贸易就是由谢菲尔德纪录片节首创。这里是制作人与投资方相识的好地方。2011年谢菲尔德纪录片节共收到一千多部来自全球的报名作品。德国莱比锡国际纪录片及动画片节(DOK Leipzig)是德国最大和欧洲第二大的国际性纪录片电影节,其前身是1955年东德电影工作者俱乐部创办的“全德莱比锡文化与纪录片电影周”活动。1965年起,改由东德文化部、电视台和电影工作者俱乐部联合主办,其口号是“全世界的电影为争取世界和平而斗争!”

    在亚洲,日本山形国际纪录片电影节(YIDFF)最负盛名,是亚洲第一个国际纪录片节,由日本著名纪录片导演小川绅介于1989年创办。电影节从创办开始就倾力于推助亚洲纪录片的发展,特别设立“亚洲新浪潮单元”,评选出一部“最闪光的新人新作”,授予“小川绅介奖”,奖金50万日元。2011年此单元共有63个国家的705件作品报名参加,选出来的24部作品凝结了这些亚洲导演的感情和志向。由中国独立制片导演孟小为拍摄的纪录片《飞地上的草房》入围电影节亚洲新浪潮单元。在韩国,专门致力于纪录片的电影节也不少,首尔独立纪录片节(Sidof)是2001年所创立的非竞争性纪录片电影节,以“试验,进步,对话”为口号,发觉独立纪录片新人,并为了社会发展与美学的成就而与纪录片制作者们和研究者、观众们共同来成就。2004年开始举行的EBS国际纪录片节(EIDF)由EBS(韩国教育广播公司)为继承纪录片的时代精神并为提供世界文化交流的平台而以“变化的亚洲”的主题创立。

    回顾2011年世界纪录片的发展,“联合制作”是一个关键词。国际联合制作所提供的雄厚资金,使得纪录片可以跨国拍摄,制片人可根据拍摄内容的不同,在世界范围内寻找顶尖的团队,在全球组建摄制组。这保证了每一档节目从导演到摄影师几乎都是此领域的专家,掌握专业知识和专门技术,并具有完善的分工。除此之外,为了更好的了解拍摄当地地理、文化、政策,跨国剧组必然大量启用当地人员。而制作团队的国别多样性,也使纪录片能够充分借鉴世界各种流派及其创作思想的主要成果,进行节目创作。然而,正如前面谈到的,对于联合制作纪录片来说,合作方的经济与意识形态需要决定了最终产品的姿态。合作过程在一定程度上会造成个人风格和民族个性妥协和流失。这些影片在获得更宽裕的拍摄资金的同时,难免以美国化为代价。正如一位学者所质疑的:“在对主要事实进行叙述时,合拍片有时被看作正试图改变公正的方式,为了不损害它在所销售的国家被很好的接受 。而另一位观察家也曾说:“不清楚是否我们应优先考虑保存我们自己的文化身份,还是在交易的层面与美国的产业竞争。但是我很清楚的是,媒体只要拥有能够投资的资金,它就没有机会采取经济的挑衅” 。如何在学习中掌握商业性纪录片的运作同时也不失其个性,如何进入全球产业化运作的同时,保持本民族传统,或许是联合制作中我们需要思考的问题。

    ——《2011年中国纪录片发展研究报告》

     

责任编辑:袁航

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